歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)法“字體結構法”三十六條
歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)法熔漢隸和晉楷的特點(diǎn)，又參合了魏碑，博采寡家之長(cháng)。其特點(diǎn)是嚴謹工整、平允峭勁。字形稍長(cháng)、分間布白，中宮慎密，編緝伸長(cháng)，顯得氣焰曠達。
歐陽(yáng)詢(xún)曾留下“字體構造法”三十六條，一切藝術(shù)中的法，都能夠活學(xué)活用，要從有法到無(wú)法，那才是實(shí)正的藝術(shù)。
歐陽(yáng)詢(xún)《心經(jīng)》
1、排疊
字欲其排疊，疏密停勻，不成或闊或狹，如“壽、藁、畫(huà)、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之類(lèi)，八法所謂分間布白，又曰調勻點(diǎn)畫(huà)是也。
2、避就
避密就疏，避險就易，避遠就近。欲其相互映帶得宜，如[廬]字上一撇既尖，下一撇不該不異?！案弊忠还P向下，一筆向左。[逢]字下“辶”拔出，則上筆做點(diǎn)，亦避堆疊而就簡(jiǎn)徑也。
*、頂戴
頂戴者，如人戴物而行，又如人高妝大髻，正看時(shí)，欲其上下皆正，使無(wú)偏側之形。旁看時(shí)，欲其小巧松秀，而見(jiàn)構造之巧。如“臺、響、營(yíng)、帶”。戴之正勢也。凹凸輕重，纖毫不偏。便覺(jué)字體穩重。
4、交叉
穿者，穿其寬處。插者插其虛處也。如[中]字以豎穿之?！皟浴弊忠援?huà)穿之?！八弊忠云泊┲?。皆穿法也?！扒弊忠载Q插之，“爾”字以“乂”插之?！懊堋弊忠渣c(diǎn)啄插之。皆插法也。
歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)《初拓皇甫君碑》
5、向背
向背，擺布之勢也。向內者向也。向外者背也。一內一外者，助也。不內不過(guò)者，并也。如“好”字為向，“北”字為背，“腿”字助右，“剔”字助左，“貽、棘”之字并立。
*、偏側
一字之形，大都斜正反側，交織而成，然皆有一筆主其勢者。陳繹曾所謂以一為主，而七面之勢傾向之也。下筆之始，必先審勢。勢歸橫曲者正。勢歸斜側戈勾者偏。
7、挑
連者挑，曲者。挑者取其強勁，是曲本是必然，無(wú)可變易也。又如“獻勵”之撇，委婉以附左，盤(pán)曲以承上，此又隨字變革，難以列舉也。
8、相讓
字之擺布，或多或少，須相互相讓?zhuān)綖楸M善。如“馬、旁、糸、旁、鳥(niǎo)、旁”諸字，須右邊平曲，然后右邊可做字，不然阻礙未便。如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。
歐陽(yáng)詢(xún)行書(shū)千字文
9、補空
補空，補其空處，使與完處不異，而得四滿(mǎn)樸直也。又疏勢不補，惟密勢補之。疏勢不補者。謂其勢本疏而不整。
如“少”字之空右?！案辍弊种兆?。豈能夠點(diǎn)撇補方。密勢補之者，如智永千字文書(shū)聇字，以左畫(huà)補右。歐因之以書(shū)聖字。法帖中此類(lèi)甚多，所以完其神理，而調勻其八邊也。
10、復蓋
復蓋者，如宮室之復于上也。宮室取其高峻。故下面筆劃不宜相著(zhù)，擺布筆勢意在能容，而復之盡也。 如“寳、容”之類(lèi)，點(diǎn)須正，畫(huà)須圓明，不宜相著(zhù)與上長(cháng)下短也。
歐陽(yáng)詢(xún)《夢(mèng)奠帖》
11、貼零
如“令、今、冬、寒”之類(lèi)是也。貼零者因其下點(diǎn)細碎，易于失勢，故拈貼之也。疏則字體寬懈，蹙則不分位置。
12、粘合
字之本 相分開(kāi)者，即欲粘合，使相著(zhù)顧揖乃佳。如諸偏旁字[臥鋻非門(mén)]之類(lèi)是也。
歐陽(yáng)詢(xún)《九成宮醴泉銘》
1*、捷速
李斯曰用筆之法，先急回，后疾下，如鷹望鵬逝，信之天然，不復重改，王羲之曰一字之中須有緩急，如烏字下，首一點(diǎn)，點(diǎn)須急，橫曲即須遲，欲烏之急腳，斯乃取形勢也?！帮L(fēng)、鳯”等字亦取腕勢，故不欲遲也?！稌?shū)法三》曰“風(fēng)”字兩邊皆圓，名金剪刀。
14、滿(mǎn)不要虛
如“園、圖、國、回、包、南、隔、目、四”之類(lèi)是也。莫云卿曰為外稱(chēng)內，為內稱(chēng)外，“國、圖”等字，內稱(chēng)外也?！褒X、豳”等，外稱(chēng)內也。
15、意連
字有形斷而意連者如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”之類(lèi)是也。
字有形體不交者，非擺布映帶，豈能連絡(luò )，或有點(diǎn)畫(huà)漫衍，筆意相反者，尤須起伏照應，空處連絡(luò )，使形勢不相隔斷，則雖疏而不離也。
1*、復冒
復冒者，注下之勢也，務(wù)在停勻，不成偏側欹斜。凡字之上大者，必復冒其下，如“雨”字頭、“穴字頭之類(lèi)是也。
歐陽(yáng)詢(xún) 《黃埔府君碑》
17、垂曳
垂者垂左，曳者曳右也。皆展一筆以疏宕之。使不拘攣，凡字左縮者右垂，右縮者左曳，字勢所當然也。垂如“卿、鄉、都、夘、夅”之類(lèi)。曳如“水、收、欠、皮、更、之、走、民、也”之類(lèi)是也。
18、借換
如醴泉銘“祕”字，就示字右點(diǎn)做必字左點(diǎn)，此借換也。又如字寫(xiě)“鵞”之類(lèi)，為其字難結體，故互換如斯，亦借換也。做字必從正體，借換之法，不得已而用之。
19、增減
字之有難結體者或因筆劃少而增添，或因筆劃多而減省。
20、應副
字之點(diǎn)畫(huà)稀少者，欲其相互相映帶，故必得應副相等然后可。又如“龍、詩(shī)、讐、轉”之類(lèi)，必一畫(huà)對一畫(huà)，響應亦相副也。更有擺布不均者各自調勻，“瓊、曉、註、軸”一促一疏。相讓之中，筆意亦自響應副也。
歐陽(yáng)詢(xún) 《虞恭公溫公碑》
21、撐拄
字之獨立者必得撐拄，然后勁健可不雅，如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、弓、永、下、卉、草、巾”之類(lèi)是也。
凡做豎，曲勢易，曲勢難，如“千永下草”之字挺拔而筆力易勁，“亨、矛、寜”，和婉而筆勢難存，故必舉一字之完畢而留意為之，寧遲毋速，寧重毋佻，所謂如古木之據崖，則善矣。
22、朝揖
朝揖者，偏旁湊合之字也。一字之美，偏旁湊成，分拆看時(shí)，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。
正如百物之狀，活動(dòng)圓備，各各自足，寡美具也。王世貞曰凡數字合為一字者，必需相顧揖然后聯(lián)絡(luò )也。
2*、救應
凡做一字，意中先已構一完成字樣，躍躍在紙矣。及下筆時(shí)仍復一筆顧一筆，失勢者救之，優(yōu)勢者應之，自一筆至十筆廿筆，筆筆回憶，無(wú)一懈筆也。
24、附麗
字之形體有宜相附近者，不成相離，如“影、形、飛、起、超、飮、勉”，凡有“文、旁、欠、旁”者之類(lèi)。
歐陽(yáng)詢(xún) 《穆公帖》
25、回抱
回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之類(lèi)，向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之類(lèi)是也。
回抱者，回鋒向內轉筆勾抱也。太寬則散漫而無(wú)歸，太緊，則逼窄而不成以容物，使其含蓄勾環(huán)，如抱沖和之氣，則筆勢渾脫而力歸手腕，書(shū)之神品也。
2*、包裹
如“園、圃”之類(lèi)，四圍包裹也?！吧?、向”上包下，“幽、兇”下包上?！皡T、匡”左包右，“甸、匈”右包左之類(lèi)是也。
包裹之勢要以端方而得流利為貴。非端方之難，端方而得流利之為難。
27、小成大
字之大致猶屋之有墻壁也。墻壁既毀，安問(wèn)紗窗繡戶(hù)，此以大成小之勢不成不知。然亦有極小之處而全體完畢在此者。
設或一點(diǎn)失所，則若美人之病一目。一畫(huà)失勢，則如勇士之折一股。此以小成大之勢，更不成不知。
28、小大成形
謂小字大字各有形勢也。東坡曰：“大字難于密結而無(wú)間，小字難于寬綽而有余?！比裟艽笞置芙Y，小字寬綽，則盡善盡美矣。
歐陽(yáng)詢(xún) 《蘭亭記》
29、小大與大小
《書(shū)法》曰大字促令小，小字放令大，天然寬猛得宜。譬如字之小，難與“國”字，同大，如“一、二”字之疏，亦欲字畫(huà)與密者相間，必當思所以位置排布，令相映帶得宜，然后為上。
或曰謂上小下大，上大下小，欲其相等，亦一說(shuō)也。
*0、各自成形
凡寫(xiě)字，欲其合為一字亦好，分而異體亦好，由其能各自成形也。
*1、相管領(lǐng)
以上管下為“管”，以前領(lǐng)后之為“領(lǐng)”。由一筆而至全字，相互顧盼，不失位置。由一字以致全篇，其氣焰能牽制到底也。
*2、應接
字之點(diǎn)畫(huà)欲其互響應接。兩點(diǎn)者如“小、八、忄”自響應接，三點(diǎn)者如“糸”則左朝右，中朝上，右朝左。四點(diǎn)者如“然、無(wú)”二字，則兩旁?xún)牲c(diǎn)響應，中間相接。
歐陽(yáng)詢(xún) 《九成宮醴泉銘》
**、褊
魏風(fēng)“維是褊心”陿陋之意也。又衣小謂之褊。故曰收斂慎密也。蓋歐書(shū)之不及鍾王者以其褊，而其得力亦在于褊。褊者歐之本質(zhì)也。然如化度，九成，未始非冠裳玉佩，氣宇雍雍，既不寒儉而亦不輕佻。
*4、左小右大
左小右大，左榮右枯，皆執筆偏右之故。大致做書(shū)須結體平允，若促左寬右，書(shū)之病也。
此一節乃字之病，擺布大小，欲其相停。人之結字，易于左小而右大，故此與下二節，皆著(zhù)其病也。
*5、左高右低左短右長(cháng)。
此二節皆字之病。
**、卻好
謂其包裹斗湊，不致失勢，完畢停當，皆得其宜也。
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