給大人看的動(dòng)畫(huà)不再小眾！“國漫崛起”正從不同維度吸引觀(guān)眾
【全球時(shí)報特約記者 董 銘】202*新年伊始，又有多部動(dòng)畫(huà)做品成為話(huà)題熱點(diǎn)：大銀幕上，春節檔的《熊出沒(méi)·伴我熊“芯”》《深?！穭e離斬獲1*.5億元和7.8億元人民幣票房；收集上，一部動(dòng)畫(huà)短片集《中國奇譚》引發(fā)熱議。呼吁多年的“國漫興起”現在正在從差別維度吸引不雅寡，關(guān)于“動(dòng)畫(huà)片到底是給孩子仍是大人看”的爭議再起，而“動(dòng)畫(huà)做品成人向”不斷是許多創(chuàng )做者對峙的標的目的。
爭議
跟著(zhù)最初一集《玉兔》本月12日上線(xiàn)，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)合集《中國奇譚》正式收官。由上海美術(shù)片子造片廠(chǎng)出品的那8部動(dòng)畫(huà)短片集獲滿(mǎn)意料之外的好評：豆瓣網(wǎng)上9.1分的超高分，B站超2億的播放量。那些基于中國傳統文化、連系各類(lèi)動(dòng)畫(huà)技法造做的動(dòng)畫(huà)短片，收成各年齡不雅寡的喜歡。因為創(chuàng )做團隊差別，《中國奇譚》論述的主題和思惟也各別，此中，既有《林林》如許接近“百口歡動(dòng)畫(huà)片子”的CG動(dòng)畫(huà)，也有《村落巴士帶走了王孩兒和仙人》《小滿(mǎn)》那種帶有淡淡難過(guò)的散文詩(shī)篇，而最引起成年不雅寡共識、同時(shí)掀起“動(dòng)畫(huà)年齡定位”爭議的，仍是打響整個(gè)系列名氣的頭兩篇——《小魔鬼的炎天》和《鵝鵝鵝》。
《小魔鬼的炎天》雖脫胎于《西游記》，講的卻是現代打工人的日常艱苦，尤其是孫悟空在片尾的反轉引發(fā)成年人慨嘆和共識，以至帶動(dòng)一系列“二次創(chuàng )做”做品。而取材自南朝吳均所著(zhù)《續齊諧記》的《鵝鵝鵝》，則是一部“警世寓言”，男妖套女妖的吞吐過(guò)程和最初的悵然若失，帶有濃重的中國古代哲學(xué)思惟和釋教意味，兒童不雅寡紛歧定能體會(huì )得到?！儿Z鵝鵝》接納默片手法和黑白水墨氣概，部門(mén)場(chǎng)景具有驚悚性，年幼不雅寡若是沒(méi)有心理籌辦，也許會(huì )被“嚇到”，那讓一些父母擔憂(yōu)“成人向”的動(dòng)畫(huà)元素會(huì )給孩子留下“童年暗影”。
無(wú)獨有偶，春節檔上映的動(dòng)畫(huà)片子《深?！芬餐瑯用鎸κ芄讯ㄎ簧系臑殡y。該片在炫目標“水墨粒子”視覺(jué)效果、喧鬧華美的“深海大飯館”背后，隱含的卻是殘忍哀痛的現實(shí)本相。曾打造《大圣歸來(lái)》的導演田曉鵬坦承，創(chuàng )做《深?！返某踔臼潜旧硐萑臊嫶蠊聠沃?，其主題是存眷抑郁者的心理安康，幻覺(jué)越絢爛耀眼，實(shí)在就越感冰涼殘酷。如許的表示形式雖不免給春節檔想去放松下的家庭不雅寡形成落差，但做為藝術(shù)摸索自己，其表示手法和莊重主題都備受業(yè)界必定，難怪本年柏林片子節也選中《深?！?，高度贊揚其“前所未見(jiàn)的視覺(jué)和極具野心的敘事，帶來(lái)震撼”。
改變
“動(dòng)畫(huà)是專(zhuān)給孩子看的低幼向影視做品”，那種不雅念源自良多人的童年記憶：上海美術(shù)片子造片廠(chǎng)曾奉獻大量?jì)?yōu)良動(dòng)畫(huà)做品，《三個(gè)僧人》《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》《黑貓警長(cháng)》《哪吒鬧?！贰短鞎?shū)奇譚》等做品，曾陪同幾代中國人的生長(cháng)。但比及良多人長(cháng)大后再去重溫那些做品時(shí)，卻發(fā)現此中有一些深入的內容也并不是簡(jiǎn)單的“兒童向”，譬如《黑貓警長(cháng)》中，“母螳螂為了繁衍后代吃掉公螳螂”的情節就表示了物種延續的代價(jià)和責任感。
事實(shí)上，《喜羊羊》《熊出沒(méi)》等國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)IP近年來(lái)也在不竭摸索，從最后的“低幼向”，逐步向“青少年向”“百口歡向”以至是“成人向”改變。去年上映的片子《喜羊羊與灰太狼之筐出將來(lái)》，就已是一部以籃球為主題的少年熱血動(dòng)畫(huà)；而《熊出沒(méi)》系列持續多年比賽春節檔的《狂野大陸》《重返地球》《伴我熊“芯”》等做品中，除了大量科幻元素，主題觸及人類(lèi)文明馴良惡價(jià)值不雅等莊重層面。
在《中國奇譚》之前，去年歲尾上線(xiàn)的《膠囊方案》也是由14部氣概差別的動(dòng)畫(huà)短片構成，此中既有《界》《末極體驗》等立意深邃的科幻精品，也有《番茄餐廳》《癔癥》那種帶有強烈社會(huì )批判的手繪做品，而《辰光恰好好》《留守童話(huà)》等則植根于通俗中國人的生活情況，用傳神的細節引發(fā)各年齡不雅寡共識。在大銀幕上，《哪吒之魔童降世》《青蛇》等動(dòng)畫(huà)片子近年來(lái)獲得的成就有目共睹，創(chuàng )做者已不滿(mǎn)足于“百口歡動(dòng)畫(huà)”的層面，《大護法》的主題就上升到悲壯的社會(huì )隱喻。正在柏林片子節比賽金熊獎的劉建，其做品從《刺痛我》《大世界》到《藝術(shù)學(xué)院》，貌似簡(jiǎn)單單調的手繪形式，呈現的卻是最實(shí)在的成人世界。
思慮
從動(dòng)畫(huà)的汗青開(kāi)展和全球格局來(lái)看，那種比片子還要古老的藝術(shù)形式，本就不是為兒童“特供”的。20世紀初，美國人布萊克頓創(chuàng )做《風(fēng)趣臉的詼諧相》、法國人科爾繪造《幻影集》時(shí)，他們其時(shí)思慮的是若何擴展藝術(shù)的表示形式。蒂姆·伯頓等好萊塢名導，早期也是憑仗《芹菜怪物的莖》等“成人向”動(dòng)畫(huà)打響名氣。在歐美，“成人向”動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)很大。例如，1981年的《宇宙奇趣錄》講述*個(gè)在太空中發(fā)作的故事，被認為是上世紀80年代美國社會(huì )享樂(lè )主義的投射；法國和捷克在197*年造做的《原始星球》，則用超現實(shí)的冷峻畫(huà)風(fēng)，論述了一個(gè)關(guān)于文明繁衍和殖民主義的將來(lái)寓言；1980年的《國王與小鳥(niǎo)》，更是一部關(guān)于人類(lèi)汗青和政治更迭的“片子教科書(shū)”。近年來(lái)，還有澳大利亞粘土動(dòng)畫(huà)《瑪麗與馬克思》，法國喜劇巨匠雅克·達蒂遺做改編的動(dòng)畫(huà)《魔幻師》，以及基于印度史詩(shī)的《藍調之歌》等，都是“成人向”動(dòng)畫(huà)佳做。
從細分題材來(lái)看，受寡最廣的仍是奇異/科幻類(lèi)動(dòng)畫(huà)做品。例如，200*年《黑客帝國動(dòng)畫(huà)版》對實(shí)人片子中的世界不雅做了擴展，《攻殼靈活隊》《阿基拉》《王立宇宙軍》《大城市》等日本動(dòng)畫(huà)在科幻層面的摸索其實(shí)不因顧及兒童不雅寡而削弱思惟深度。流媒體平臺網(wǎng)飛自2019年推出的《愛(ài)，滅亡和機器人》系列動(dòng)畫(huà)合集，則成為成年動(dòng)畫(huà)喜好者每年必逃的“寶藏”，此中大量刺激感官的科幻、恐懼和動(dòng)做元素，植根于莊重文明和人類(lèi)命運思慮，既有挖苦和自嘲，也不乏星辰大海般的遠大憧憬……而動(dòng)畫(huà)，恰好是最能呈現那種想象力的藝術(shù)形式。
