[總結]向圣斗士致敬!(轉載)

　　金屬列紀(一)：黑死樂(lè )團"朱狄加"

　　　　作為一支歷史悠久的江西廬山地區樂(lè )隊，“朱狄加”在其主唱拉達曼迪斯（天猛星）的帶領(lǐng)下，其風(fēng)格從酸爵士向更迅猛的旋律和結構發(fā)生變化，并于1991年以一曲《干掉加隆》（Killing Kanon）首次獲得巨大成功，雖說(shuō)樂(lè )隊歷來(lái)被視為投機分子，但已經(jīng)成為死亡金屬界最大的傳奇。

　　　　“朱狄加”成立于1748年。拉達曼迪斯先是加入廬山五老峰的鄉村樂(lè )隊“被封殺”（Sealed by Athena），后又進(jìn)入哈迪斯城的酸爵士候補樂(lè )手群，即坐冷板凳，期間只為經(jīng)紀人潘多拉發(fā)起的卡帶拼盤(pán)錄過(guò)三首歌，分別為《摧花高手》（Kicking from a Rose）、《砸碎螃蟹》（Smashing Cancers/Deathmask）和《趕盡殺絕金老鼠》（Kicking 3 gold rats’ ass）——后者因為涉及詆毀另一支著(zhù)名流行金屬樂(lè )隊而遭到禁播。

　　　　進(jìn)入地下俱樂(lè )部冥界圈后，他與另兩位天才很快走到一起，吉他手埃斯高斯（天雄星）與鼓手美路斯（天貴星）。埃斯高斯以其光速的“神鷲襟翼”和弦技術(shù)著(zhù)稱(chēng)，并極富表演才能，喜好將吉他等一切手中之物拋上半空，在三秒內準確接住，比Yngwie J Malmsteen更具煽動(dòng)性，每次演出都以吉他最后砸向自己所劃十字中心，擊出大約直徑3.85米、深度1.57米的正圓形坑結束，比Nirvana的破壞力更大。美路斯的天才在于使用“宇宙木偶提線(xiàn)”同時(shí)敲擊七只鼓槌（另三只手指分別提西湖檀香扇一把、上海黑光毛巾一條和老頭樂(lè )純凈水一瓶），為照顧聽(tīng)眾分辨能力，他只把鼓點(diǎn)速度控制在1680/秒。樂(lè )隊早期的錄音可以說(shuō)是無(wú)法受到禮遇，首先沒(méi)有貝司手，只有光速的吉他，伴奏節拍以及類(lèi)似史前生物哀號的唱腔都顯的模糊不清。但音樂(lè )的確給人以新鮮刺激感，即興演奏成分很大，偶爾也顯的毫無(wú)條理可言。著(zhù)名經(jīng)紀人潘多拉主動(dòng)與其簽約不諦是支福音，樂(lè )隊也開(kāi)始了艱難的尋找貝司手和頻繁更名歷程。

　　　　樂(lè )隊起先稱(chēng)“冥界三巨頭”，但很快因噪音超標受到第一獄環(huán)保委員會(huì )的路尼（天英星巴理?。┑闹撇?，強制只能在每13天一次的休息日才可排演演出。三人并未因此氣餒，一邊為At the Gates、Morta Skuld、Paradise Lost等元首級樂(lè )隊打掃廁所炒更兼觀(guān)摩增加經(jīng)驗，一邊積極尋找貝司手，很快在三途河CLUB找到彈撥速度18馬赫以上力度渾厚的天間星加路；樂(lè )隊以驚人速度編排了含有三段solo的《13月的雨》，顯示了向Punk Metal的妥協(xié)，但加路隨即厭倦了低收入的地下生活，完全退出樂(lè )壇，成為了一名擺渡夫。

　　　　此時(shí)，經(jīng)紀人潘多拉說(shuō)服自成體系的第二獄公司（此公司已經(jīng)在殘酷的競爭中擊敗丹麥的Diehard/Progress Records，并吞并了埃及某家獨立品牌）簽約樂(lè )手迷幻噪音大師天獸星法拉奧參加“冥界三巨頭”排演。法拉奧拒絕改彈貝司，并要求埃斯高斯擔任此職，后者因為熱中拋接吉他而憤加拒絕，因此樂(lè )隊有了兩位主音吉他~~（汗）仍無(wú)貝司，這種合作迅速宣告失敗，但拉達曼迪斯充分吸收了法拉奧的極端Grind Core + 迷幻 理念，樂(lè )隊開(kāi)始致關(guān)重要的轉型。在解散前錄制的單曲《馬雅特羽毛》由青蛙哲洛斯（地奇星）制作，充滿(mǎn)了迷幻與分裂的聲響，夾雜嗓音尖利的咆哮與毫無(wú)旋律的演奏；其風(fēng)格與早期雙子教皇SEGA的《幻朧魔王》較為相似，但吉他手偶爾來(lái)段solo，水平很高，菠蘿哥拉木爵士曾一度以為他們是Black Sabbath的繼承人，并將其定位在Pungent Stech之上，連后者的BOX SET也不再想買(mǎi)了。1991年，《馬雅特羽毛》作為向潘多拉致敬的EP《噢！請等一下！請原諒我…！嗚哇呀呀??！》再版發(fā)行。

　　　　潘多拉與法拉奧進(jìn)行了一項秘而不宣的交易后，具有濃烈古典氣息的奧路菲斯（天琴座）及其妻子朱莉迪絲莫名地加入樂(lè )隊，以“朱狄加”之名重組。兩個(gè)主唱，一男一女，這在death metal里是極少的。其間有小小插曲，他們一度命名為“嘆息墻”，但同時(shí)遭到塔那托斯與希潑諾斯“死睡”Techno雙人組合、另幾對共十二人金屬樂(lè )手以及五人青春（青銅）組合“不死圣域男孩”（簡(jiǎn)稱(chēng)“不死SB”）的聯(lián)名侵權起訴而作罷。

　　　　經(jīng)過(guò)一系列狂暴的為black metal類(lèi)的Pentagram的暖場(chǎng)演出之后，就在樂(lè )隊準備推出專(zhuān)輯《蠢材??！最大警戒》之時(shí)，災難再次降臨——朱莉迪絲突然高位癱瘓。拉達曼迪斯以一個(gè)富有天賦的作詞者出現，深刻而無(wú)情，但第一獄公司喪失了信心，未投入相宜的宣傳力度，使這張Gothic/Death Metal + 古典 的專(zhuān)輯僅僅淪為Nuclear Blast旗下的瑞典Therion的競爭對手：飄渺的歌劇女音清唱“我是石女”，嘶啞低沉的男聲咆哮“所以我難返人間”。引起了保護婦女兒童權益委員會(huì )、計劃生育辦公室以及反墮胎民間組織的警覺(jué)；所幸的是也引起了另一位樂(lè )評人Lemonccino的注意，他向廣大黑死青年推薦：唱片店不是試聽(tīng)的好地方，必須獨自默默冥想靜聽(tīng)。據說(shuō)其后A black record for a blue girl就深受其影響。

　　　　朱莉迪絲清朗的女聲繞梁三日，再回過(guò)頭來(lái)聽(tīng)Enya，根本達不到她的二十分之一，所以L(fǎng)eft Hand Solution便發(fā)出挖墻腳意向，這使樂(lè )隊再次陷入內訌，拉達曼迪斯果斷地將奧路菲斯夫婦清除出隊，自任貝司兼主唱，樂(lè )隊元氣大傷，但此間的詞曲寫(xiě)作爆發(fā)出更大的破壞性和黑死特征?？上硕嗬騮eenage偶像型新人瞬（Shun）的發(fā)掘對他們由謹慎轉向徹底的冷淡。樂(lè )隊難以忍受這種狀態(tài)，他們又開(kāi)始了白班工作——除了拉達曼迪斯，他對音樂(lè )生涯的暗淡深感壓抑，成了第五獄煎烤精神病院的患者。并且誤以為大音量排練和演出造成他早期老年癡呆和失聰。在此期間，拉達曼迪斯為保護聽(tīng)力而整理發(fā)展奧路菲斯的作品，并收在樂(lè )隊在第五獄煎烤公司的首張專(zhuān)輯《你這家伙??！把圣衣脫掉打算怎樣??？》中。第五獄煎烤公司由于同時(shí)經(jīng)營(yíng)唱片公司和精神病院而資金雄厚，竄升很快，風(fēng)頭直逼Gothic/Death Metal的領(lǐng)頭羊——英國的Peaceville公司。該專(zhuān)輯表現了拉達曼迪斯優(yōu)秀的創(chuàng )作能力，其中包括純正的Death Metal的樣板歌曲《干掉加隆》（Killing Kanon）。這種與古典相結合的極端音樂(lè )讓他們取得突破，進(jìn)行了短暫的地下巡演專(zhuān)輯便達到多白金銷(xiāo)量。拉達曼迪斯作為傲慢、感性而白癡的中年偶像與個(gè)人歌手加隆相競爭，雖說(shuō)《你這家伙??！把圣衣脫掉打算怎樣??？》的成功大部分來(lái)源于加隆的吸引力，樂(lè )隊仍走進(jìn)了朱狄加，因為哈迪斯是他們的狂熱歌迷。

　　　　近期樂(lè )隊又爆出丑聞，鼓手美路斯因妒忌競爭對手全能天才歌手加隆而將其中指折斷，并不聽(tīng)拉達曼迪斯勸阻，伙同埃斯高斯圍毆加隆及其打雜保姆一輝。無(wú)辜受害的小保姆一輝現已委托其弟弟瞬（Shun）聘請律師上訴，朱莉迪絲夫婦也以工傷和剽竊罪名將他們告上法廳?！爸斓壹印钡男聦?zhuān)輯發(fā)行日期又將延后（但澳大利亞的Nick已取得授權，獨家提供新專(zhuān)輯部分歌曲四軌錄音下載服務(wù)，有效期13天，逾期不候。）……巡回演出也因與過(guò)氣青銅組合“不死SB”的場(chǎng)地糾紛而停滯，“朱狄加”的忠實(shí)歌迷們要聽(tīng)到黑死英雄的聲音，還要耐心等待。

　　金屬列紀（二）：民謠之父童虎

　　　　童虎是搖滾樂(lè )時(shí)代最有影響的歌手和歌曲創(chuàng )作者。1730年10月30日他生于江西廬山地區，在附近的私塾上學(xué)時(shí)，他在一個(gè)搖頭念打派中進(jìn)行了一段短暫的演出，后到位于浙江境內的桐廬學(xué)派學(xué)習了一年。在那里，他熟練掌握了石梁派的賣(mài)油精密稱(chēng)量法，決心成為一位“著(zhù)名的稱(chēng)油歌手”；并不顧少年時(shí)期許多其他音樂(lè )的影響以及康熙雍正的文字獄，朝著(zhù)這一方向揚起風(fēng)帆。

　　　　1748年經(jīng)驗豐富的制作人、有波普之父之稱(chēng)的前白羊座史昂使他與“圣域”（Sanctuary）公司簽約，在他錄制的最初幾張唱片中，幾乎沒(méi)有表現出他對莊子或者墨子的喜愛(ài)——盡管他也偶爾無(wú)意中像韓非子或者桐廬學(xué)派的《登泰山記》那樣即興演奏；相反，童虎的音樂(lè )在很大程度上屬于民歌復興的主流之音，而且優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，有時(shí)是那么光彩照人（紫色）；每次現場(chǎng)演出之后向觀(guān)眾分售精確的芝麻油也成為保留項目。他很快被公認為是青年詞作家（如白羊座史昂）中最有才華的，他的歌同時(shí)成為參加圣戰和反戰運動(dòng)的圣斗士的圣歌：有像《廬山百龜爬》這樣的進(jìn)行曲，也有《坑害致聾油缸毀》（簡(jiǎn)稱(chēng)《亢龍有悔》/“坑聾油毀”）這樣的抗議歌曲，有傳統的《龍的右爪》和以傳統為基礎的《來(lái)自南部鄉村的美人魚(yú)》這樣的愛(ài)情歌曲，還有唱法多種多樣的《我將會(huì )假死》這樣的滑稽歌曲。其曲調相對來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單（通常取自傳統民歌和戲曲題材），而他的演唱技能（無(wú)論在演唱方面還是吉他與打擊樂(lè )的演奏方面）在民歌音樂(lè )界中來(lái)說(shuō)是淳樸自然粗糙走調的，但影響卻引人注目。童虎正在創(chuàng )造一種調式，音樂(lè )方式不需要很復雜，吉他演奏和并不完美的口琴聲僅僅確定框架，歌喉的極度串調使音樂(lè )本身得以展開(kāi)引起轟動(dòng)。在?；饰C和冥王軍運動(dòng)的世界里沒(méi)有什么比聽(tīng)童虎演唱《雨勢好象減退了》和《你們的生命是火鐘的幻影》更令人振奮。

　　　　在哈迪斯音樂(lè )節上他因首次在吉他上插電而遭到觀(guān)眾的光速群毆，12桶芝麻油被哄搶一空，樂(lè )迷們認為他背棄了民謠的純潔性和稱(chēng)油的精確性，棄他而去。

　　　　不顧阻力，童虎說(shuō)服史昂組成 “全紫”金屬樂(lè )隊（Total Purple），將美學(xué)思想建立在對面色改良的觀(guān)念之上，史昂將此理念貫徹到弟子穆的發(fā)色上后宣告退出，把主要精力投入到圣域唱片公司經(jīng)營(yíng)管理中。童虎的事業(yè)被迫中斷，有243年沒(méi)有與公眾見(jiàn)面，不過(guò)他的風(fēng)采卻無(wú)處不在，從每個(gè)神殿連鎖店的廣告畫(huà)到新聞界對他返回歌壇的不斷傳聞，非法銷(xiāo)售的音樂(lè )會(huì )唱片、各類(lèi)盜版也很流行。沉默相反卻促使他的藝術(shù)絕技有所發(fā)展，使具有不同程度的輕信和明智的童虎學(xué)家們活躍起來(lái)。1980年間童虎認識到金屬樂(lè )正走向繁復空洞的死胡同，率先與紫龍（后來(lái)成為五人青銅組合“不死SB”之一）在五老峰地區隱蔽的環(huán)境里整理簡(jiǎn)化以往作品，并開(kāi)創(chuàng )了全新的Alternative簡(jiǎn)約派，如將《廬山百龜爬》去除了99%更名為《省了吧》（“升龍霸”）……這被歪曲成童虎要充當星探組織童子軍反攻圣域吞并股份登上搖滾教皇之位的行徑。唯一可以確信的是他從未放棄對音樂(lè )發(fā)展方向的探討，由于缺鈣腰酸背痛腿抽筋身高萎縮，他放棄了吉他等一切樂(lè )器，集中精力研究采樣器甚至打碟技法，曾一度傳出他組成“化學(xué)姐弟”樂(lè )隊，致力電子迷幻、跳舞音樂(lè )，并制造了如《龍子舞》、《春麗Girl》等泡泡糖流行垃圾。

　　　　正在這一時(shí)期，童虎成為民歌界和激進(jìn)分子的英雄，但在更為廣大的流行音樂(lè )界中，他的歌曲卻認為不過(guò)是“最適于別人翻唱”，如后來(lái)的撒加、加妙、修羅的“影子戰術(shù)（A.E.）”樂(lè )隊的《敲敲處女宮的門(mén)》，“不死SB”組合的《無(wú)數海底支柱》，金屬樂(lè )絕望工程義演聯(lián)合隊的《像一堵墻壁》等。由于兩個(gè)原因，把這一切都改變了。第一個(gè)原因是反復扮演激進(jìn)分子領(lǐng)袖的角色開(kāi)始使他惱怒，這種惱怒表明顯出現在他的第4張唱片《童虎的另一層皮》里。在尚不成熟的歌曲《我為什么一直坐在五老峰大瀑布前》中他強烈譴責了“死而復生”，但針對其早期堅定的誓言評論對“返老還童”進(jìn)行的辯護表現了批判的不徹底性。第二個(gè)也是更重要的原因是此間的音樂(lè )革命。據報道，童虎第一次聽(tīng)到“螃蟹玫瑰”樂(lè )隊（巨蟹座迪斯馬斯克與雙魚(yú)座阿布羅迪）演唱他的傳統歌曲《重返12宮》時(shí)，他“跳下了廬山瀑布”，因為這完全是無(wú)禮的改編。這件事在他眼前展現了一個(gè)嶄新的音樂(lè )世界，并使他認識到同時(shí)表達對老莊哲學(xué)和暴力美學(xué)的熱愛(ài)是可能的。他的下一張唱片名為《史昂你這蠢材，想我親自把你消滅嗎??！》，微妙地論及了制作人史昂?jiǎn)拘蚜怂约簩Ρ┝σ魳?lè )的興趣和贊美。該唱片每隔一首歌曲錄一段“影子戰術(shù)”樂(lè )隊的即興演唱。在唱片封套上他尖刻地寫(xiě)著(zhù)“我已說(shuō)過(guò)向雅典娜道歉了”。音樂(lè )陰郁而肆意沖撞，其中由雅典娜的《沒(méi)完沒(méi)了的眾神假死法》（Misopetha-menos）直接派生的歌曲《隱秘的蛻皮病虎皮癬》輕而易舉地獲得成功。雖說(shuō)現有的連貫性已崩潰，卻有豐富的無(wú)數形象蜂擁而至，具有強大而特殊的夢(mèng)想邏輯性：有時(shí)如《籍著(zhù)沙加引導，或許已重返陰世》、《直到那時(shí)再見(jiàn)，朋友》充滿(mǎn)著(zhù)關(guān)聯(lián)奇怪的歷史人物，有時(shí)極具抒情性，如長(cháng)達12分鐘的《醒來(lái)吧！第八感》，童虎滑稽而面無(wú)表情的幽默感也明顯可見(jiàn)。

　　　　童虎的個(gè)人生活方式在他所創(chuàng )作的歌曲千變萬(wàn)化的無(wú)序中得到準確反映，聽(tīng)眾也開(kāi)始抱怨他的食油稱(chēng)量出現大計量誤差。他似乎正驅使自己以驚人的步伐前進(jìn)，一夜間發(fā)行了《重返12宮》、《無(wú)數冥斗士》、《神情憂(yōu)郁的史昂先生》3張專(zhuān)輯?！暗拇_就像他十八歲時(shí)那樣強勁雄壯”，已經(jīng)跳槽到哈迪斯地下公司的史昂評論道：“威風(fēng)凜凜正達極致的…銷(xiāo)售量”。

　　　　不幸的，因為對冥斗士觀(guān)眾分油不均，童虎在哈迪斯劇場(chǎng)現場(chǎng)演出中被飛石擊中腦部，再次被迫退出舞臺，聚光燈很快投到加隆、“不死SB”、各類(lèi)垃圾死亡金屬等良莠不齊的樂(lè )手身上。據說(shuō)他被謠言和像“死睡”雙人組這樣的競爭對手兼童虎學(xué)家、狗仔隊的嚴密監視所糾纏，“死睡”雙人組總是樂(lè )于接受對童虎私生活和親史昂的同情感“揭露”的指責。他與史昂的關(guān)系并不是沒(méi)有問(wèn)題，在圣域公司“全紫”的短暫重組發(fā)行《神情憂(yōu)郁的史昂先生》后，他們的關(guān)系由于版稅問(wèn)題受到各自公司挑撥正在惡化，合作破裂的痛苦與絕望充滿(mǎn)了唱片《大日食》和《嘆息墻》，這兩張可以明顯聽(tīng)出童虎正發(fā)生著(zhù)宗教信仰的改變。而后一張唱片因故未能發(fā)行——眾所周知——“朱狄加”、“死睡”、金屬樂(lè )絕望工程義演聯(lián)合隊與“不死SB”仍處于冠名權的復雜法庭辯論階段，據說(shuō)包括經(jīng)紀人潘多拉、盜版商頭子哈迪斯和雅典娜（他們都不僅盜對方的還盜自己的）等都卷入這場(chǎng)聲勢浩大的訴訟戰中。尤其令人發(fā)指的是，在3.15行動(dòng)中，童虎因涉嫌銷(xiāo)售有毒食用油遭到保護消費者協(xié)會(huì )的起訴，據王海稱(chēng)，他就是攝入演出現場(chǎng)分發(fā)的芝麻油而導致精神混亂的；是否為哈迪斯旗下公司搞惡性競爭混入工業(yè)油還未有定論，但短斤少量的現象已經(jīng)客觀(guān)存在。童虎還有很長(cháng)的頭痛之路要走。

　　　　如果沒(méi)有童虎，無(wú)疑搖滾樂(lè )將走一段彎路，將不會(huì )有“影子戰術(shù)”樂(lè )隊的《敲敲處女宮的門(mén)》，不會(huì )有“不死SB”組合的出現，也不會(huì )有史昂、穆等人的單飛專(zhuān)輯，他對音樂(lè )最主要的貢獻——這點(diǎn)也影響了撒加和穆之后的很多歌手，那就是歌詞的深刻寓意不知所云、周邊產(chǎn)品服務(wù)（分銷(xiāo)食油）和音樂(lè )成為同等重要的一部分；從他一開(kāi)始的抗議歌曲就展現了歌詞比音樂(lè )更浪漫、芝麻油比歌詞更激動(dòng)人心的實(shí)質(zhì)。他對青銅五人組整代人的白癡性形成了很大作用，對于理解和分析偽科學(xué)至關(guān)重要。

　　金屬列紀（三）：朋克金屬樂(lè )隊螃蟹玫瑰

　　　　80年代后期最受爭議的重金屬樂(lè )隊，創(chuàng )始人為阿布羅迪（Apl Rose，1966年3月10日生于瑞典）和迪斯馬斯克（DeathMask Cancer，1966年6月24日生于西西里島）。雖然他們曾被懷疑為視覺(jué)系無(wú)賴(lài)和偽Dark Wave，有否納粹傾向還未有定論，但他們跨越Glam、Punk、Metal和迷幻等領(lǐng)域，公認的Punk Metal班霸?！绑π访倒濉保–ancer ’n’ Rose）這個(gè)名字至今仍令人敬畏。

　　　　主唱阿布羅迪早在5歲時(shí)便參加過(guò)一個(gè)教堂唱詩(shī)班，但自小接受的卻是北歐Dark Wave、Death Metal影響。據說(shuō)容貌曾給他造成很大的困惑和侵擾，促使了日后暴躁不定、極端自負與自卑間搖擺性格的形成。他最早想當一名園丁，直到1984年在希臘遇見(jiàn)貝司手艾歐洛斯、吉他手撒加和鼓手修羅，組成了一支搖滾樂(lè )隊，先后用過(guò)“玫瑰”（Rose）、“圣域玫瑰”（Sanctuary Rose）及“希臘山羊”（Greece Goat）等名稱(chēng)。不久，艾歐洛斯與撒加雙雙離隊，取代他們的是當地的另一支樂(lè )隊“西西里螃蟹”（Sicanian Cancer）的成員仙皇座亞路比奧尼（瞬的樂(lè )理老師）與迪斯馬斯克，后者就是樂(lè )隊的另一半靈魂，西西里島黑手黨與螃蟹養殖戶(hù)的兒子。加盟后，樂(lè )隊更名為“螃蟹玫瑰”。在全國范圍的“十二神殿之旅85”之際，推出了一張短專(zhuān)輯〈現場(chǎng)復仇？！像是自取滅亡〉（Live Revenge?! Like Suicide），由獨立公司“雙魚(yú)宮”出版，它使樂(lè )評界和唱片商們產(chǎn)生極大興趣。樂(lè )隊當時(shí)實(shí)行迷幻實(shí)驗，阿布羅迪不僅向隊員也向觀(guān)眾分發(fā)魔宮牌麻醉劑，徹夜狂歡。阿布羅迪的嗓音并不完美，高音部分幾乎就是痙攣的殺豬尖叫，能寫(xiě)幾段精致的鋼琴曲（鋼琴與吉他交相呼應后來(lái)成為了同時(shí)代金屬樂(lè )的象征）；迪斯馬斯克的吉他起初也顯的過(guò)于陰悚，但頗具迷幻色彩；修羅則熱中于煽動(dòng)并參與臺下斗歐；亞路比奧尼是杰出的詞寫(xiě)作手，冷諷的貝司起了平衡和擴張的作用；歌詞寫(xiě)作兼備金屬的虛無(wú)信仰和朋克的粗言穢語(yǔ)，在歷史觀(guān)上有一定特色（倍受爭議的“納粹意識”，也有人認為他們本身就是反諷“納粹”）；使樂(lè )隊擁有一種不得不令人刮目相看的整體效應。再加上阿布羅迪天生麗質(zhì)平均使89.7%的女性觀(guān)眾當場(chǎng)暈倒，剩下10.3%現場(chǎng)或退場(chǎng)后割腕自殺。樂(lè )隊于1986年與“圣域”旗下獨立品牌“教皇廳”簽約，而后出版了由撒加擔任制作的首張專(zhuān)輯〈食人魚(yú)的欲望〉（Appetite for Ogre）；另傳作為撒加復出的交換條件是將單曲〈教皇的真相〉（Truth of Pontiff）改編為〈我的好教皇〉。一年之后，在全球售出了近2000萬(wàn)張，并獲得了雅典娜排行榜冠軍。單曲〈歡迎來(lái)魔宮〉（Welcome to the Rose）被冰河導演的紀錄片〈沉船裝修〉用做原聲音樂(lè )，還打入了波塞東排行榜前30名。另外一首〈我的好教皇〉（Sweet Pontiff O’ Mine）證明了“螃蟹玫瑰”不僅能寫(xiě)瘋狂的硬搖滾歌曲，同時(shí)也能寫(xiě)出抒情流暢的熱門(mén)排行榜歌曲。

　　　　樂(lè )隊在圣域和冥界的定期演出總要引起許多非議，特別是1988年“黃泉比良坂”演唱會(huì )上，有三名暖場(chǎng)樂(lè )手（星矢、紫龍與瞬）幾乎在騷亂中身亡。1989年，包括8首單曲的專(zhuān)輯〈螃蟹與玫瑰的謊言〉（CN’R Lies）出版，在陸海冥三界大獲成功。尤其是〈黃泉城市〉（Death City）、〈我的好教皇〉（Sweet Pontiff O’ Mine）和〈吹?！担≒uff）3首單曲。不過(guò)，阿布羅迪在〈少女面孔中的堅強斗志〉（Courage in Shun’s Face）的歌詞里，具有排斥易性癖及涉及影射當紅炸子雞“不死SB”成員的觀(guān)點(diǎn)而遭到多方面的批評。盡管“螃蟹玫瑰”出席了“金屬樂(lè )絕望工程義演隊”慈善音樂(lè )會(huì )，在1989~1991年期間，他們還是惹了不少麻煩，如吸毒、酗酒和攪亂公共秩序，在風(fēng)景名勝區（廬山）隨意洗澡等。有時(shí)，這些過(guò)分行為使之看上去簡(jiǎn)直像某個(gè)200多年前樂(lè )隊的拙劣翻版。此間，迪斯馬斯克的聲望日隆，以至童虎、穆先生、“朱狄加”、“不死SB”都邀請他為各自的專(zhuān)輯做嘉賓客串。他還推出了一張向黃泉比良坂（吉他品牌）獻禮的專(zhuān)輯〈積尸氣〉。1991年樂(lè )隊出版了一套頗受大眾歡迎的2套裝〈運用你的權力〉（Use your Power I II），其中打頭陣的是瞬主演電影〈氣流的日子〉插曲，翻唱自童虎的老歌〈敲敲教皇廳之門(mén)〉（Knockin’ on Sega’s Door）（〈敲門(mén)〉已超過(guò)披頭士的〈昨天〉名列翻唱頻率最高金曲榜首），主打歌還有〈權力即正義〉（Power is Justice，撒加主演電影〈終結教皇I II〉插曲）以及〈別阻止〉（Don’t Obstruct，“寶貝今晚你別阻止/Baby don’t you obstruct tonight”幾乎唱到天荒地老，其中仙皇座亞路比奧尼穿著(zhù)銀白色格子襯衫與阿布羅迪金黃色格仔衣相對，負責高音部分；幾年后，這個(gè)可愛(ài)的男孩子在向Alternative進(jìn)軍的路上毀于毒品，據說(shuō)是阿布羅迪與米羅妒忌他的全才而引誘他濫用迷幻劑。樂(lè )評人Cleric曾在〈愛(ài)上一首歌〉組品中單獨悼念過(guò)這位早逝的天才。）

　　　　1991年世界巡回演出中，他們把足跡推進(jìn)到西印度洋索馬里仙女島和冥界地下音樂(lè )圈。樂(lè )隊令人興奮、驚異的表演倍受稱(chēng)贊，人們甚至將他們比做全盛期的“盜版頭子”樂(lè )隊（雅典娜、波塞東與哈迪斯）。在紀念哈迪斯的胃潰瘍慈善義演音樂(lè )會(huì )上，再版了〈敲敲白羊宮之門(mén)〉，當許多童虎的樂(lè )迷對此頗為不滿(mǎn)之際，樂(lè )隊的大批追隨者卻高興地看到了他們的英雄在唱片剛一推出便登上排行榜。然而這只是個(gè)迅速破滅的假象，“螃蟹玫瑰”樂(lè )隊沒(méi)有看到暗中上竄的teenage power，更對Alternative一無(wú)所知，仍沉醉在死硬派作風(fēng)中，而音樂(lè )風(fēng)向已經(jīng)悄無(wú)聲息地改變了，童虎制作了大量泡泡糖垃圾也同時(shí)吹響了金屬革命的號角。阿布羅迪和迪斯馬斯克都熱中于將音樂(lè )打上鮮明的個(gè)人崇拜色彩，而年輕一代樂(lè )迷發(fā)現低調、更接近生命本質(zhì)的憤怒遠甚于流于表面的喧囂。當穆先生穿著(zhù)5塊錢(qián)的白羊汗衫垂著(zhù)頭嘶吼出〈水晶墻〉時(shí)，整個(gè)音樂(lè )界的潮流為之劇轉，人們需要的不再是繁復僵化的遍曲格式和奢華做作的舞臺風(fēng)格，同樣是憤怒，人們渴望的是開(kāi)放式的和弦和猶如人生起伏的動(dòng)靜轟炸。在穆先生、艾歐里亞、米羅、加隆等新一代簡(jiǎn)約派、GRUNGE派、NO WAVE派、后PUNK派等等日期翻新的變革派面前，PUNK METAL的恐龍——螃蟹玫瑰遭受了滅絕性的打擊。

　　　　阿布羅迪與迪斯馬斯克之間的裂痕也日益加深，LIVE中再也看不到兩人挎肩搭背的鏡頭；迪斯馬斯克趨向黑死，希望以更快更猛更虛無(wú)的RIFF喚回觀(guān)眾，而阿布羅迪則迷戀上了電子迷幻，練習“瑞典小玫瑰”的氣聲。雙方折中灌錄了里程碑式的單曲〈再也不回死亡國度〉準備在冥界地下音樂(lè )圈再辟戰場(chǎng)，卻被尚未組隊的拉達曼迪斯的酸爵士樂(lè )曲《摧花高手》（Kickin’ from a Rose）和〈砸碎螃蟹〉（Smashing Cancers）硬生生擊碎了夢(mèng)想。時(shí)代不再站在他們這邊了，這加速了阿布羅迪與迪斯馬斯克之間的相互嫌棄。兩位靈魂人物在幾乎不再交談的情況下錄制了〈意大利螃蟹事件〉（The Sicanian Cancer Incident）。這是一張翻唱朋克歌曲的回歸專(zhuān)輯，包括“性鎖鏈”（Sex Chains）、“希臘妞兒”（Greece Dolls）等經(jīng)典朋克樂(lè )隊的名曲。事實(shí)上，當時(shí)的迪斯馬斯克已經(jīng)身在曹營(yíng)心在漢，著(zhù)手組建自己的“迪斯馬斯克的螃蟹洞”（DeathMask’s Cancer Pit）樂(lè )隊，修羅則被撒加挖到鞭撻金屬（thrust metal）“影子戰術(shù)”（A.E）樂(lè )隊，編曲、鼓、吉他幾乎都由仙皇座亞路比奧尼擔綱，他隨后出版了個(gè)人專(zhuān)輯〈珍尼出逃〉（Jane’s Escape），接著(zhù)……便是被妒忌和謠言浸淫的死亡。

　　　　紅極一時(shí)的“螃蟹玫瑰”樂(lè )隊只剩阿布羅迪一人，他用整條教皇廳通道的玫瑰價(jià)碼購下“螃蟹玫瑰”的冠名權，但迪斯馬斯克、修羅及亞路比奧尼的家屬及弟子從未放棄過(guò)對他的上訴。在接下來(lái)的年月里，他獨自一人飛奔于瑞典、南歐、冥界地下音樂(lè )圈采證，應付龐蕪復雜的法律訴訟。其余時(shí)間住在哥喬杜斯寒冷的筒子樓里，雖然昔日舊友近在咫尺，卻老死不相往來(lái)。在撒加仍在的時(shí)候，沙加、加隆等樂(lè )界新貴仍會(huì )來(lái)赴聲勢浩大的露天PARTY；后來(lái)撒加另行組隊離開(kāi)，“他失去了唯一的機會(huì )，”穆后來(lái)這樣回憶道，“撒加不僅是真正適合他的樂(lè )隊成員，而且是未來(lái)發(fā)展方向的領(lǐng)導人”；阿布羅迪不再踏出房門(mén)一步，聚會(huì )取消了。在天琴座奧路菲奧仍在“朱狄加”樂(lè )隊時(shí)據說(shuō)兩人曾因花卉保鮮來(lái)往過(guò)書(shū)信，人們只知道他和經(jīng)紀人潘多拉有過(guò)短暫的接觸，“螃蟹玫瑰”似乎從所有人的記憶中消失了。在迪斯馬斯克抱怨湊齊“螃蟹洞”樂(lè )隊難于小螃蟹過(guò)街時(shí)，阿布羅迪卻找到幾打音樂(lè )巨手（如穆、米羅、艾歐里亞、朋克新秀后來(lái)的“不死SB”成員一輝等）為他錄音，但這些人來(lái)去匆匆，往往拋下工作招呼也不打就離開(kāi)，剩下他連找人發(fā)火的機會(huì )都沒(méi)有?！八男虑?，”第一獄公司錄音師路尼曾評價(jià)過(guò)，“決非普通意義上的音樂(lè )?！痹凇爸斓壹印逼Ｓ诒济?、“不死SB”十分鐘銷(xiāo)售1000萬(wàn)張唱片之時(shí)，他仍靜靜待在筒子樓里與鋼琴為伴。迪斯馬斯克從位放棄過(guò)握手言和的機會(huì )，但出于根深蒂固的頑固和自負，阿布羅迪始終置若罔聞。

　　　　即便如此，忠實(shí)的樂(lè )迷們期待的“螃蟹玫瑰”樂(lè )隊依然是阿布羅迪與迪斯馬斯克的傳奇。闊別多年之后在巴西金牛獨立音樂(lè )節（因區別于商業(yè)味越來(lái)越濃的嘆息墻音樂(lè )節而倍受矚目）上，觀(guān)眾狂喜地發(fā)現：阿布羅迪帶著(zhù)前“教皇”樂(lè )隊吉他手出現了。雖然已經(jīng)發(fā)胖（Heartbreakerkid看到他的衰樣不禁淚流滿(mǎn)襟）、且一下飛機就被控攜帶毒品，他仍在各流派霸主面前眼睜睜地把音樂(lè )節推上頂峰。人們發(fā)現Dark Wave風(fēng)潮已深入他的每個(gè)音符，世事就是如此可笑，兜兜轉轉一圈，他和迪斯馬斯克同在Dark Wave上狂奔。當他唱起保留曲目〈沉默200年〉（200 Years’ Silence）時(shí)，迪斯馬斯克正帶著(zhù)“螃蟹洞”樂(lè )隊為推廣第二張專(zhuān)輯奔走在地球另一端，修羅在“影子戰術(shù)”樂(lè )隊中以狂飆速度演繹〈哈迪斯走狗〉（Hades’ Stoodges）。亞路比奧尼則長(cháng)眠地下……

　　　　“這個(gè)世界需要的是英雄，而不再是搖滾巨星，因為阿布羅迪干掉了全部”（The world needs a hero now, but not super stars, for Apl kills them all），撒加在發(fā)行他們的全新專(zhuān)輯時(shí)如是說(shuō)。也許這只是個(gè)溢美之辭，誰(shuí)都知道，重金屬回歸，只是說(shuō)唱金屬（Rap Metal）的懷舊佐料。

　　金屬列紀（四）：鞭撻金屬樂(lè )隊“影子戰術(shù)”

　　　　“影子戰術(shù)”（Athena Exclamation）樂(lè )隊正式存在時(shí)間極其短暫，如果說(shuō)一般樂(lè )隊的壽命以年為計算的話(huà)，他們則至多以分鐘計；因為隊長(cháng)撒加（Sega Gemini）稟承著(zhù)die young準則，即在樂(lè )隊出現任何衰老癥狀前解散。三位主要成員（撒加、主音兼節奏吉他手，主音吉他修羅與貝司手加妙）之前都參加過(guò)其他樂(lè )隊，由于撒加的強力領(lǐng)導，鼓手先后有前白羊座史昂、地暗星尼奧比、地妖星巴比隆、地伏星拉美……親戚加隆、處女座沙加以及前“盜版頭子”成員雅典娜等人。作為一支杰出的現場(chǎng)演出型樂(lè )隊，“影子戰術(shù)”在組建期間只發(fā)行過(guò)一張專(zhuān)輯《屠殺雅典娜是我的事業(yè)…事業(yè)輝煌?。?！》（Killing Athena is My Business…And Business is Good!!!）。在空前絕后的“重返十二宮搖滾之夜”通宵音樂(lè )會(huì )上，“影子戰術(shù)”進(jìn)行了8小時(shí)的激越表演后即告解散，之后只在嘆息墻音樂(lè )節上以“金屬樂(lè )絕望工程義演隊”成員身份短暫露面過(guò)一次，但這8小時(shí)已足夠讓“影子戰術(shù)”作為最偉大的樂(lè )隊之一名垂青史。后人整理出他們無(wú)數單曲，拼盤(pán)（包括穆先生、加隆、沙加等音樂(lè )界泰斗），結集出版；當然這都是在樂(lè )隊不復存在之后?？梢哉f(shuō)，“影子戰術(shù)”在世之時(shí)正是金屬列強創(chuàng )作力最為強盛時(shí)期。

　　　　“影子戰術(shù)”樂(lè )隊1991年成立于冥界地下音樂(lè )圈。先前參加過(guò)“教皇”樂(lè )隊、有“三面亞當”之稱(chēng)的撒加本人是個(gè)憂(yōu)郁的暴徒，由于創(chuàng )作意見(jiàn)不同，曾將隊友史昂、艾歐洛斯等人痛毆致殘；據說(shuō)之所以他后來(lái)又匆匆離開(kāi)“盜版頭子”樂(lè )隊，沒(méi)趕上錄制專(zhuān)輯《招安》，起因是雅典娜的胸圍和他的洗澡水之間的矛盾引起的口角。撒加年少時(shí)是個(gè)品學(xué)兼優(yōu)的好孩子，人們無(wú)法解釋他成年后的乖僻行徑：偶爾優(yōu)柔寡斷，對常規的道德標準持懷疑態(tài)度，孤僻沉默，永不滿(mǎn)足，與毒品酒精暴力為伍。在哥喬杜斯陰冷的筒子樓里度過(guò)一段不為人知的潛水生活后，他很快召集了貝司手加妙、修羅（“螃蟹玫瑰”樂(lè )隊曾讓這位犀利的天才甘愿放下吉他擔任鼓手）和史昂（表明他們已盡釋前嫌）組建了“影子戰術(shù)”。盡管樂(lè )隊不可避免地沿襲了“盜版頭子”風(fēng)格，但撒加憑著(zhù)他早期所受的激進(jìn)搖滾（Progressive Rock）的影響，加上強調樂(lè )器演奏技巧，提高音樂(lè )速度，制造出更刺耳的器樂(lè )噪音，使之與“盜版頭子”區別開(kāi)來(lái)。在使經(jīng)典的鞭撻金屬更完美、音樂(lè )更具危險性、歌詞更虛無(wú)后，“影子戰術(shù)”立即成為該領(lǐng)域的佼佼者，每首單曲都成為超白金，巡演場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，陸海冥三界范圍的歌迷也急劇增加。他們的第一也是唯一一張正式專(zhuān)輯是由獨立唱片公司“哈迪斯城”出版的《屠殺雅典娜是我的事業(yè)…事業(yè)輝煌?。?！》（Killing Athena is My Business…And Business is Good!!!），這是一種更猛烈更快的重金屬音樂(lè )，撒加定義為速度金屬。該專(zhuān)輯獲得了搖滾界的強烈關(guān)注，不僅是金屬樂(lè )出版物，朋克、Alternative、黑死甚至主流音樂(lè )雜志也對其青睞有加。

　　　　單曲《出賣(mài)榮譽(yù)…但誰(shuí)買(mǎi)？》（Honor Sells…But Who’s Buying?）一經(jīng)推出便成焦點(diǎn)：修羅尖刻的吉他被認為比穆先生的吉他墻（水晶墻）更具殺傷力，后者因一首《聞起來(lái)像憤怒白羊》（Smell like Aries Spirit）以摧拉枯朽之勢擊碎了舊有搖滾格局；加妙冷入骨髓的貝司充滿(mǎn)了窒息感，是種完全不同于“貝司教皇”史昂的另一種詩(shī)人氣質(zhì)；撒加咬牙切齒的唱腔并不優(yōu)越卻是最適合“影子戰術(shù)”的，樂(lè )評人Leptin曾多方論證：?jiǎn)螐谋硐罂?，這個(gè)有強迫性洗澡癥的好狠斗勇之徒劣跡斑斑，“簡(jiǎn)直是個(gè)混蛋”，但他卻能如此準確地剖析人生陰暗面，“一個(gè)聲音……在耳邊細語(yǔ)，必須讓邪惡聽(tīng)見(jiàn)！”

　　　　這支現場(chǎng)表演型樂(lè )隊于“重返十二宮搖滾之夜”20：17登上主舞臺后，原始陣容破裂，史昂與童虎重組“全紫”（Total Purple）投入到《隱秘的蛻皮病虎皮癬》的錄制中去。20：21地暗星尼奧比替代他進(jìn)行了暖場(chǎng)（這些死亡金屬出身的鼓手很快被踢出樂(lè )隊），人們很快發(fā)覺(jué)沉溺于酒毒的撒加一改往日迷幻作風(fēng)，甚至過(guò)激地抨擊起迷幻理念，保留曲目《幻朧魔王》取消了，這導致了他與第五任鼓手加隆的關(guān)系緊張，但留下的曲子卻首首精彩：《偽善面具》（Liar/Mask）、《13年絞刑》（Hanger 13）、《蘇里安海岬…在我關(guān)節炎最嚴重之時(shí)》（In My Wettest Hour）、《圣戰…審判之日》（Holy War…the Punishment Due）、《你要模仿我到什么時(shí)候？》（So Far, So Like…So What?）表現了撒加“性惡說(shuō)”觀(guān)點(diǎn)及與死神的幾次邂逅，對表象與實(shí)質(zhì)進(jìn)行了深刻無(wú)情地揭露，人類(lèi)一向被慈悲的假象所蒙蔽，權力也成為了招安的幌子，他要替天行“道”，證明人生的荒謬性；尤其翻唱“性鎖鏈”（Sex Chain）的《圣域無(wú)政府主義》（Anarchy in The Sanctuary）被認為是朋克樂(lè )的金屬版頂峰，明顯地流露出撒加與加隆異曲同工的朋克根源，并奠定了“影子戰術(shù)”頂級樂(lè )隊的地位。與穆先生、艾歐利亞、米羅等的同場(chǎng)演出表明了在Grunge風(fēng)靡的年代樂(lè )隊仍擁有自己的歌迷。

　　　　接下來(lái)（20：42~次日4：13）與他們合作時(shí)間最長(cháng)的就是另一位天才樂(lè )手——處女座沙加（Shaka Virgo），天才的激情碰撞導致彼此鼻青眼腫。事實(shí)上，無(wú)論是加隆還是沙加，他們更像競爭對手而非合作伙伴，但在此史無(wú)前例的搖滾之夜中誰(shuí)也不原自降身價(jià)，因此合力將金屬樂(lè )推向了極致。如交響樂(lè )般聲勢浩大、充滿(mǎn)隱喻的組曲《處女滅絕倒計時(shí)》（Countdown to Virgo Extinction）已成為搖滾界的傳奇，此時(shí)樂(lè )隊稍稍減慢了音樂(lè )速度，結果是更重更結實(shí)，表現出樂(lè )隊發(fā)展的成熟，依次為：《墮入黃泉比良坂》（Into the Lungs of Hell，序曲，性惡說(shuō)的展開(kāi)）、《銀河爆炸》（Set the Galaxy Explosion，快板，破壞力的表現）、《掌上猴頭》（Monkey In Hand，如歌的行板，對權威的質(zhì)疑和否定）、《（小宇宙）奪命之路》（The Cosmos Killing Road，快板，與體制代言人的攻擊對峙）、《敲敲處女宮之門(mén)》（Knockin’ Virgo’s Door，如歌的行板，戰爭的序曲，公認《敲門(mén)》最佳翻唱版本）、《處女之血》（Blood of Virgo，小快板，價(jià)值觀(guān)顛覆）、超長(cháng)版《沙羅雙樹(shù)園》（Elysian Field/Family Tree，快板，戰斗）及《影子戰術(shù)》（Addicted to A.E. 高潮，雙方毀滅，失去至親的悲痛和天道無(wú)常）、終曲《致處女》（A Tout Le Virgo，對犧牲的超脫，被誤解為教唆自殺而遭到MTV臺禁播）。

　　　　沙加單飛后，02：15樂(lè )隊為拉達曼迪斯執導、巴比隆攝影的電影《虛假旅程》（Bogus Journey）配曲后，已經(jīng)出現嚴重的疲勞先兆；所幸的是撒加找回了他的幽默感，作出及時(shí)調整：自任鼓手（還看的見(jiàn)鼓有幾只），修羅主唱兼吉他（還能說(shuō)話(huà)，反正貝司才7根弦，加妙尚能辨音）。這個(gè)典型的草臺班子遇到了前所未有的挑戰：穆先生、艾歐利亞、米羅和紫龍臨時(shí)組成了硬核樂(lè )隊“Big Ban”（多年來(lái)人們莫道述衷，一般認為屬純熟商業(yè)性質(zhì)）。撒加冒險使用了大量合成器效果，但《粉碎他們》（Crush’EM）與《通行癖》（Wanderlust）幾乎只是《影子戰術(shù)》的翻版，很快被更“穩準狠”的Big Ban打亂了陣腳。此時(shí)雅典娜自動(dòng)請纓，即興創(chuàng )作了《雅典娜呼叫》（Athena is Calling）與《少兒安樂(lè )死》（Youthanasia）。事實(shí)證明這只不過(guò)是雅典娜借“影子戰術(shù)”炒作自己的手段，但此時(shí)的撒加心態(tài)發(fā)生很大改變，他對性惡說(shuō)、撒旦信仰進(jìn)行“否定再否定”，認識到利用唱片工業(yè)宣揚天道無(wú)常反而會(huì )成為體制的一部分，Great bands never sells, 他對此有了更深的認識，因此不再拘泥于形式和技巧，在“哈迪斯城”公司總部進(jìn)行了毀約式的短小演奏《時(shí)間：結束》（Time: The End）后宣告樂(lè )隊解散。

　　　　此后撒加一度成為反“反Napster”浪潮領(lǐng)袖，但很快銷(xiāo)聲匿跡；多年后應“金屬樂(lè )絕望工程義演隊”之邀出現過(guò)一次，溫良表現判若兩人，據傳他已轉向研究道教。更可靠的說(shuō)法是他們已經(jīng)及時(shí)自殺，為天使的叛變劃上圓滿(mǎn)的句號——歌迷們是無(wú)法忍受昔日的英雄墨守成規地茍延殘喘安度晚年的。

　　　　曇花一現的“影子戰術(shù)”樂(lè )隊的意義遠非僅僅留下《處女滅絕倒計時(shí)》這部曠世之作，他們反抗性最強，同時(shí)又被體制利用最深，不同于“朱狄加”樂(lè )隊刻意營(yíng)造的血腥、墳場(chǎng)、倒五芒等黑死特征，也不同于A(yíng)lternative以性善說(shuō)為基點(diǎn)的自省式抗爭，他們想以個(gè)人的力量喚醒世人對生命荒謬性的認知，因此行使無(wú)常之手的職責，最終被荒謬性擊敗，悲劇引人深思：是否不僅搖滾，人類(lèi)生存本身就是一個(gè)騙局？

　　金屬列紀（五）：波普教皇史昂

　　　　后現代社會(huì )出現了以搖滾樂(lè )為一支的“波普”（pop）文化現象，無(wú)數搖滾英雄登上舞臺，在他們背后必然存在著(zhù)為樂(lè )隊定基調、組織行為的人，這里就不得不提到令人敬畏的波普文化代言人——史昂。

　　　　前白羊座史昂本人是位貝司大師，同所有傳奇人物一樣，也是從一無(wú)所有開(kāi)始的。最早他是個(gè)修鞋匠，后加入“嘆息墻”音樂(lè )節與“盜版頭子”樂(lè )隊白手起家搞音樂(lè )，但他更多為人所知的是Shock Rock的推動(dòng)者和作為制作人而捧紅的歌手樂(lè )隊，如民謠之父童虎、Grunge巨頭穆、碾核/朋克典范艾歐洛斯、早期的“螃蟹玫瑰”、“影子戰術(shù)”乃至青春組合“不死SB”。他的座右銘是“重在摻和”。

　　　　在橫空出世的“盜版頭子”樂(lè )隊鼎盛時(shí)期，史昂就遵循“巡演法則”與其同臺摻和，與童虎質(zhì)樸走調的編曲和形而上的歌詞寫(xiě)作不同，他更求務(wù)實(shí)：如童虎寫(xiě)“在水一方”，他則會(huì )翻譯成“美麗的姑娘你在哪里？你在哪里？你該在我床上，在我床上，噢！”他的演奏干凈有力，擅長(cháng)編寫(xiě)渾厚密集的器樂(lè )墻（水晶墻），堅實(shí)的彈奏基礎也能爆發(fā)出技巧性極高的絢爛solo，露骨的歌詞加上邊彈貝司邊旋轉不知哪里搞來(lái)的自己組裝的各式燈具構成獨特舞臺效果，人們都驚嘆為“星光滅絕”。這段令人心力交瘁的旅途只有他和童虎堅持到了最后，這使他認識到在唱片工業(yè)商業(yè)運作尚未成型之時(shí)，單個(gè)樂(lè )手或樂(lè )隊的巡演無(wú)異于徒勞浪費青春。為優(yōu)化資源配置，史昂著(zhù)手組建“圣域”（Sanctuary）唱片公司，按4P’s原則力求“產(chǎn)供銷(xiāo)”一體化，并在樂(lè )隊培養挖掘上大下功夫，據說(shuō)業(yè)余他還和童虎有過(guò)幾次流于表面化的合作。

　　　　但由于缺乏盜版渠道（首屆“嘆息墻”音樂(lè )會(huì )后雅典娜等人均沉迷毒品終日沉睡無(wú)暇顧及繁榮昌盛的偉大盜版事業(yè)），樂(lè )迷們又通過(guò)“小宇宙網(wǎng)絡(luò )”（Cosmos，Napster前身）自由下載，“芝麻油事件”后臺柱子童虎也倒了，“圣域”公司財政陷入極端困難境地，史昂只得開(kāi)辦幼兒園、裁縫翻新店、花市和冷飲鋪子等實(shí)行多元化經(jīng)營(yíng)。但很快未成年人權益保護協(xié)會(huì )與工商管理局指控他雇傭童工，已有確鑿證據他長(cháng)期逼迫幼兒園小朋友種植營(yíng)利性玫瑰，未有衛生許可證制售“三無(wú)”冰淇淋，采用舊社會(huì )才有的嚴苛的裁縫學(xué)徒制，甚至搞起文身這種黑社會(huì )性質(zhì)勾當，3.15協(xié)會(huì )受理消費者752件投訴紋得相當缺乏創(chuàng )意，只有龍蝦似的蝎子之類(lèi)爬蟲(chóng)、螃蟹水瓶什么的，充分證明了其幫派劣根性。世界文化遺產(chǎn)保護組織已不止一次警告他提交雅典衛城的占地費和損壞修葺費，但史昂的強硬作風(fēng)連希臘政府也無(wú)能為力，盛傳他得到土耳其好戰分子的經(jīng)濟援助。

　　　　如果只是在這些領(lǐng)域浪費精力那只證明世上多了個(gè)打口販子罷了，史昂的志向不僅于此。他自己利用銅版印刷術(shù)印制了12幅不同發(fā)型相同面孔的雅典娜頭像，設計了“加妙可妙”包裝罐的外形，隨之世界范圍內的熱銷(xiāo)而宣告“波普”時(shí)代的到來(lái)。在他開(kāi)辦的舊衣翻新店里有位?？?，滿(mǎn)身肌肉的艾歐洛斯，喜愛(ài)發(fā)出白癡般的尖叫，事后他承認自己對音樂(lè )一無(wú)所知，但史昂以驚人的勇氣說(shuō)服他簽約“性鎖鏈”（Sex Chains），以“任何人能彈吉他”為口號挑戰主流音樂(lè )界。在安全衛生的清新組合大行其道時(shí)，“性鎖鏈”幾乎像一顆炸彈直接從下水道沖上舞臺。他們公然在臺上斗毆、互罵“去死吧”，向觀(guān)眾大潑污血，幾乎用嚎叫組成了全部唱腔（史昂因此得到了“嚎叫之父”的美名）；艾歐洛斯更改名為“肌肉螺螄”奠定了他半裸布滿(mǎn)傷疤的上身，頭扎一根絲襪的拼命三郎經(jīng)典形象。整場(chǎng)表演觀(guān)眾幾乎都在看修羅拿鼓槌戳他，撒加拎起他往混凝土上猛撞，這標志著(zhù)“圣域”乃至全球范圍內的舞臺暴力（Shock Rock）的開(kāi)始，Iggy Pop、Alice Cooper或是GWAR還是White Zombie與之相較簡(jiǎn)直是小巫見(jiàn)大巫。此后每場(chǎng)必流血的瘋狂舉動(dòng)使“肌肉螺螄”的養生之道成了一個(gè)一直令人關(guān)心的問(wèn)題。在全球直播的“挑戰者號升天”首演之前，史昂公然撕毀了天主教皇的照片，狂熱地鼓吹離婚世俗化與墮胎合法化，并教唆一批平均年齡為8.33歲的孩子齊聲喊他“教皇”，同時(shí)拋灑燈具砸死砸傷臺下前來(lái)結盟的美國“大衛教”、日本“沙林毒氣教”教徒987名，一時(shí)間讓全世界都摸不清他到底是邪教頭子還是氣功研究所所長(cháng)，美國移民局就是否發(fā)給他移民特許證問(wèn)題展開(kāi)了曠日持久的討論。

　　　　史昂還有另一項創(chuàng )舉直接影響了日后唱片業(yè)的發(fā)展，那就是在母公司旗下建立風(fēng)格互不相同的子公司，如華麗搖滾（Glam Rock）的雙魚(yú)宮、激進(jìn)搖滾（Progressive Rock）的處女宮、迷幻派（LSD）的雙子宮與黑死（Black/Death Metal）特征的巨蟹宮等等。他還向許多無(wú)名歌手提供經(jīng)濟幫助支持音樂(lè )界的創(chuàng )新，這也為日后變故埋下了禍根：他對“肌肉螺螄”的明顯袒護并欲提拔他為“教皇廳”公司財務(wù)總監，引發(fā)了撒加加隆等人的強烈不滿(mǎn)，他們堅信自己不同于艾歐洛斯流于表面的粗野叛逆更具有技術(shù)朋克潛質(zhì)。因此在史昂獨自舉行“星樓”獨唱會(huì )時(shí)，趁納斯達克指數疲軟之際，說(shuō)服修羅、迪斯馬斯克和阿布羅迪三位股東，一舉吞并51%“圣域”股權，直接送史昂去冥界地下圈度假了。

　　　　在那里史昂并未氣餒，他加入了“哈迪斯城”公司，擔綱制作了“地下鐵銹”（Stink Underground）樂(lè )隊的世上首張噪音實(shí)驗專(zhuān)輯，封面就是那只著(zhù)名的削皮胡蘿卜，在整個(gè)陸海冥三界只賣(mài)出了108張（還是經(jīng)紀人潘多拉威逼下賣(mài)出了），但這108個(gè)聽(tīng)過(guò)專(zhuān)輯的人無(wú)一例外地拿起吉他組成了自己的樂(lè )隊。同時(shí)史昂出版了涵蓋衣食住行、經(jīng)濟基礎上層建筑、超越巴爾扎克的自傳體巨著(zhù)《人間慘劇》一套共計243本：包括熱銷(xiāo)單本《男士換衣四十要點(diǎn)》、《人生必游冥界指南》、《男壯，我不得不說(shuō)的故事》、《美少年亞文化研究叢書(shū)》、《走回十八歲傾情大寫(xiě)真》，《圣域教皇選舉民主化進(jìn)程》，出席海冥地域經(jīng)濟會(huì )議所作報告《暗殺指數邊緣效益曲線(xiàn)在圣域加入A.E.后面臨的挑戰與機遇》，兼顧管理與烹調的《史昂幸之助管理蜜餞》等等；并從未放棄過(guò)對搖滾事業(yè)的關(guān)注：在“重返十二宮搖滾之夜”以古典派死亡金屬全新形象出現，與“影子戰術(shù)”、穆先生、童虎等人重組錄制了《向我下跪》《史昂你這蠢材，想我親自把你消滅嗎？！》等驚人之作（請參照《金屬列紀》之二、三）；尤其出人意表的是，他重新包裝了小朋克樂(lè )隊“不死SB”，換下破破爛爛的裝束，改頭換面為干凈靚麗的青春偶像組合，（什么韓流的H.O.T，英國的WESTLIFE，美國的BSB看到他們的MTV都羞愧的要叼槍自盡）隨后在“哈迪斯”排行榜上一路領(lǐng)先，擊敗了拉達曼迪斯的“朱狄加”、“死睡”TECHNO雙人組合，“盜版頭子”樂(lè )隊，拿下年度排行榜總冠軍，再創(chuàng )唱片業(yè)的傳奇。

　　　　史昂一生都致力于幕后的暗箱摻和，被認為是推動(dòng)文化藝術(shù)跳躍前行的“波普教皇”，他總在逆流而上創(chuàng )造奇跡：首次“愛(ài)與正義”為主題的“嘆息墻”音樂(lè )節后就放棄游吟創(chuàng )立唱片公司；組織多種經(jīng)營(yíng)，后來(lái)第五獄公司兼營(yíng)精神病院就是拾他牙慧；在流行樂(lè )大行其道時(shí)將朋克先鋒推上舞臺；在真真假假的ALTERNATIVE盛行時(shí)大捧青春組合。他參與制作的專(zhuān)輯都是搖滾史上舉足輕重之作，他畢生最大的成功不僅在于把POP文化推廣到生活的各個(gè)領(lǐng)域，還從反面推動(dòng)了撒加音樂(lè )理念的成熟而使“影子戰術(shù)”樂(lè )隊成為可能。

　　金屬列紀（六）：流行金屬“Big Ban”

　　　　BIG BAN成軍時(shí)間比“影子戰術(shù)”還要短暫，而且只賣(mài)了一張翻唱EP〈另一個(gè)影子戰術(shù)A.E.,多年來(lái)人們普遍將其定義為商業(yè)性質(zhì)的流行金屬，即使他們糅合了碾核和慢核，創(chuàng )造出沉穩準確兇狠的獨特樂(lè )風(fēng)。因為他們的歌迷至今人數眾多，所以特立一節簡(jiǎn)介：

　　　　BIG BAN成員為GRUNGE巨頭之一的穆先生（節奏吉他兼主唱），碾核朋克先驅艾歐洛斯（又名“肌肉螺螄”）的弟弟——速度金屬派的艾歐里亞（主音吉他），慢核代表米羅（貝司）和年輕的天才盲人鼓手紫龍。作為BIG BAN本身，除了在“重返十二宮搖滾之夜”搶了“影子戰術(shù)”一時(shí)風(fēng)光外沒(méi)有太多可說(shuō)價(jià)值，因為作為強強聯(lián)合炮制出來(lái)的臨時(shí)班底，他們幾乎只是“以饗聽(tīng)眾”式的產(chǎn)物。

　　　　穆先生，1966年3月27日生于藏南，自幼失牯造成他孤僻性格的形成，裁縫這一手工職業(yè)選擇又使他在立志上保持著(zhù)蒼白的平衡，在從事?lián)u滾之前他還開(kāi)辦過(guò)自任董事長(cháng)、貴鬼任總經(jīng)理兼唯一辦事員的速遞公司。波塞東戰爭之后經(jīng)濟大衰退導致了貴鬼的罷工，他只得練攤賣(mài)唱。起初對音樂(lè )風(fēng)向的不明智把握并未引起多少注意，他與紫龍、童虎的民謠復興計劃也因資金不足宣告流產(chǎn)。當加入“哈迪斯城”公司的史昂帶著(zhù)重金屬最后的輝煌——“螃蟹玫瑰”樂(lè )隊搶占市場(chǎng)時(shí)，他只拿出一首悲愴的吉他彈奏曲《雙羊照月》，也是那時(shí)起得到了“眉毛阿穆”的稱(chēng)號。

　　　　郁郁不得志和對大資本壟斷出版制度的憎恨，引申到體制對人的束縛，以奇怪的理由揍了頓主流音樂(lè )代言人星矢之后，穆先生在沉默中爆發(fā)了，以一首《聞起來(lái)像憤怒白羊》（Smell Like Aries Spirit）改寫(xiě)了唱片界。在此之前ALTERNATIVE還是個(gè)古怪的不能賺錢(qián)的倔脾氣東西，一剎那便成了金子。（參照《列紀三》）

　　之后穆先生與死亡金屬（地暗星奧比和地妖星巴比隆等）有過(guò)幾次不愉快的合作。

　　　　艾歐里亞，自小生活在舞臺暴力之王“肌肉螺螄”的陰影下，因此潛心苦練，終于成為超越前者的速度派大師，他的經(jīng)歷頗耐人尋思：起先反對“讓一部分朋克先流行起來(lái)”為維護朋克的純潔性而戰，成為小朋克星矢等人的夙敵；后與撒加聯(lián)合錄制了迷幻樣板《幻朧魔王》；接著(zhù)出現自己所厭惡的Shock Rock傾向，與小朋克樂(lè )隊同臺演出時(shí)痛毆星矢，并當眾打死狂熱樂(lè )迷卡西歐士；然后徹底拋棄了迷幻實(shí)驗并強烈地抵制黑死金屬。

　　　　在技術(shù)上的爐火純青并不能掩飾思想上的空洞，這一缺點(diǎn)也同樣體現在貝司手米羅身上。作為慢核代表，米羅的音樂(lè )不是讓人狂躁，而是麻痹神經(jīng)。他曾是位失敗的文身設計師，后又合股經(jīng)營(yíng)“加妙可妙”冷飲，一半冰淇淋都是自己吃掉的，因此吃壞了牙，只敢抿著(zhù)嘴笑，此后的年月里一聽(tīng)到“冰”就惡心，估計這就是毆打冷飲業(yè)競爭對手兼搖滾同行冰河的原因。他有強烈的組隊癖好，與阿布羅狄的“螃蟹玫瑰”前身，“影子戰術(shù)”前的加妙，樂(lè )壇變色龍加隆等等，組一個(gè)，解散一個(gè)，再組，再解散，極大地損害了音樂(lè )延續性。

　　　　紫龍，泡泡糖跳舞音樂(lè )組合“化學(xué)姐弟”（Chemical Sister Brother）成員（見(jiàn)《列紀二》），與“眉毛阿穆”同為Alternative的推動(dòng)者，不同的是他實(shí)踐簡(jiǎn)約派，并有成功單曲上榜，包括改寫(xiě)版的《省了吧/升龍霸》、《坑害致聾油缸毀》（簡(jiǎn)稱(chēng)《亢龍有悔/坑聾油毀》）等。由于他古典撞擊現代的氣息，形成了類(lèi)似無(wú)前無(wú)后無(wú)遠無(wú)近的鼓點(diǎn)錯覺(jué)，十分生猛，搗的像鼓機似的。

　　　　作為樂(lè )隊領(lǐng)導人，穆先生在反抗現實(shí)上顯得過(guò)于頹廢出世，因此BIG BAN成為一支技術(shù)一流，思想平庸缺乏統一宗旨的樂(lè )隊，并未改寫(xiě)搖滾樂(lè )的歷史。

　　金屬列紀（七）：樂(lè )壇變色龍加隆

　　　　從嚴格意義上說(shuō)，加?。↘anon Gemini）不能歸于金屬類(lèi)別，他在民謠、迷幻搖滾、NEW WAVE、LOW-FI…、鞭撻金屬、后朋克等等領(lǐng)域不停地跳躍，被稱(chēng)為“樂(lè )壇變色龍”；但萬(wàn)變不離其宗，貫穿其音樂(lè )的主線(xiàn)就是對權威的蔑視和不息的反抗精神。他是自80年代中期以來(lái)陸海冥三界搖滾樂(lè )壇上碩果僅存的兩名最具影響力的個(gè)人歌手之一（另一位就是傳奇式的處女座沙加，將在下節中簡(jiǎn)介）。

　　　　同獅子座艾歐利亞一樣，他也有一位難以逾越的天才兄長(cháng)——“影子戰術(shù)”靈魂人物撒加；不同的是，這對孿生子曾因對音樂(lè )見(jiàn)解不同而反目成仇。當撒加以?xún)?yōu)越的古典音樂(lè )素養被認為是“樂(lè )神化身”時(shí)加隆還是個(gè)無(wú)名伴唱，當時(shí)“圣域”唱片公司正在史昂的領(lǐng)導下平穩地向“肌肉螺螄”移交權力，加隆力求統一藝術(shù)與生活，將朋克推向更無(wú)政府主義和自由主義。但無(wú)論史昂、肌肉螺螄還是撒加雖說(shuō)都是舞臺暴力的推崇者，卻從未將朋克運動(dòng)當做一項舞臺以外的精神來(lái)看待，“朋克合該在舞臺上表演！”；因此“殺掉女神，燒烤教皇、干掉候選人！”這個(gè)口號一經(jīng)提出，敏感的撒加就將加隆當作犯罪分子關(guān)押進(jìn)蘇里安海岬地牢（13年后兄弟曾以回顧這一手足相殘時(shí)刻而作《蘇里安海岬…在我關(guān)節炎最嚴重之時(shí)》見(jiàn)《列紀四》）。

　　　　在押期間他只是進(jìn)行了斷斷續續的NEW WAVE創(chuàng )作，這些以波濤海岸幽閉恐懼為主題的片段收錄在“波塞東”（Boston）公司《七大洋支柱》拼盤(pán)中。在內情不詳的越獄后，他建立了自己的藝術(shù)實(shí)驗室，旨在嘗試和提倡不公開(kāi)的理想和創(chuàng )造性過(guò)程，同時(shí)他為“北大西洋”獨立品牌錄制了一張融合大量神秘學(xué)說(shuō)、令人費解的先鋒即興樂(lè )（Avant-Grade）唱片《海洋怪物》（Ocean Oddity），此后就開(kāi)始了漫長(cháng)的蟄伏期。

　　　　所以到80年代中期，幾乎沒(méi)有任何跡象表明一個(gè)超級巨星即將出現。加隆的音樂(lè )內容正在緩慢積累，而在思想方面則遵循著(zhù)“殺掉女神”的主題（注意：同死亡金屬并無(wú)一致），直到1991年“重返十二宮搖滾之夜”與“影子戰術(shù)”及米羅合作的EP《圣域無(wú)政府主義》（Anarchy In Sanctuary）和《圣戰…審判之日》（Holy War…the Punishment Due）風(fēng)格才有所改變?！八隆钡乃枷氪_定了加隆音樂(lè )的社會(huì )內容是致力于變革，而神秘主義及輪回論則無(wú)疑是個(gè)反諷。形成他完整表演風(fēng)格的是在“北大西洋”公司錄制的最后一張唱片《欺騙神的男人》（The Man Who Cheated The God），他找來(lái)可生猛的朋克新秀一輝和海魔女蘇蘭特一同合作，以陰郁沉重的音樂(lè )，一輝邪惡的吉他即興發(fā)揮片段和加隆極其冷酷鏗鏘的聲音為特色，間或夾入蘇蘭特固有的古典與噪音間搖擺的實(shí)驗特效。其音樂(lè )十分符合主題：局外人由于情感困惑和求生心態(tài)在瘋狂邊緣徘徊。

　　　　這張唱片尤其是加隆像后期撒加一樣長(cháng)發(fā)飄動(dòng)進(jìn)行巡演的形象引起了廣泛的注意；同時(shí)他發(fā)表了令搖滾界震驚的言論，“我一向蔑視神靈并永遠如此”（I always disdain Gods and for ever），即便是簽約三大盜版頭子所屬公司，他都保持著(zhù)不可思議的獨立性并擁有隨時(shí)可以加以充分利用的自我形象和唱片?！兜鬲z來(lái)客與雙子沉浮錄》（The Rise and Fall of Gemini and Ghosts From the Hell）正是早期唱片基礎上的藝術(shù)進(jìn)步。Gemini這個(gè)垂死的形象替代了加隆以前唱片中塑造的各種各樣的人物形象，是對一成不變的愚忠和難以接受的生活矛盾所作出的回答，體現了一個(gè)自處矛盾之外因而能夠解決矛盾的搖滾歌星形象。介于陰郁晦澀與柔和易懂之間，此唱片將加隆變成一體雙生人，他既是死亡的前兆又是荒謬的預言家。

　　　　他代表統一觀(guān)點(diǎn)的專(zhuān)輯每個(gè)都籠罩著(zhù)死亡的魔影?！冻粮′洝肥堑谝粋€(gè)，與“盜版頭子”雅典娜、波塞東及星矢合制的《三叉戟》是第二個(gè)，他的音樂(lè )折中主義起了一個(gè)跳板作用，但卻造成很大誤解（人們往往理解成他已經(jīng)失掉反抗精神變?yōu)閺牧寂罂耍?；其?shí)他更愿意將此種合作理解成同時(shí)羞辱兩位權威。接下來(lái)的《偽善面具》變的又噪又猛，趨向鞭撻金屬風(fēng)格，是一張過(guò)渡性質(zhì)的歌曲集；《圣戰…審判之日》與碾核大拿米羅的合作卻流露出冷峻有力、制作嚴謹的實(shí)驗特質(zhì)，預示著(zhù)電子新時(shí)代的到來(lái)。這里他有意使自己遠離主流音樂(lè )，竭力使用小說(shuō)家君特.格拉斯的隨意裁剪拼貼的寫(xiě)作方法。他跳回“圣域”公司又著(zhù)實(shí)嚇了廣大樂(lè )迷一跳，但他們很快高興地發(fā)現自己的英雄在音樂(lè )追求上絲毫沒(méi)有動(dòng)搖。

　　　　下一個(gè)舉動(dòng)，可能是他最不成功的，就是與紫龍冰河組成一支像“光速青年”（Vext Youth）的樂(lè )隊“跑步機”（Runner Machine），出版了一張重要的專(zhuān)輯卻遭到了死亡金屬大行其道下的傳媒批評，只取得了一般性成績(jì)；之前與星矢、瞬合錄的一小段GRUNGE卻被視為道德說(shuō)教廣為播放。這張風(fēng)格多變的專(zhuān)輯后被拆散收錄在冥界數張拼盤(pán)中，包括：與“第一獄”路尼合制的迷幻搖滾《天譴》（Condemn），錄制期間兩人嚴重不和導致了路尼的“意外”死亡；與“第四獄黑暗沼澤”公司旗下天罪星費列基斯.力卡奧合作的LOW-FI《從此獄到下獄》（Station to Station）；與“第五獄”天丑星迪多利比杜爾的簡(jiǎn)約派《駭人巨獸》（Scary Monster）；與“朱狄加”樂(lè )隊一爭上下的工業(yè)噪音組曲《引向死亡之路》（期間發(fā)生暴力事件，連一輝也卷入，見(jiàn)《列紀一》）——可與“影子戰術(shù)”的《處女滅絕倒計時(shí)》相媲美。與前“朱狄加”成員朱莉迪絲進(jìn)行了接觸后，加隆對死亡金屬有了新的認識，在“第五獄”附屬子公司發(fā)行了深思熟慮、充滿(mǎn)激情的專(zhuān)輯《黑地獄和白共鳴》（Black Hell White Resonance）,但由于這家公司不久便破產(chǎn)，這張專(zhuān)輯再次被忽視了。

　　　　加隆像變色龍一樣易變的風(fēng)格中也有陳詞濫調，但他一直在預言潮流的到來(lái)而不是追趕潮流。非凡的變革實(shí)驗能力使他能在搖滾界生存下來(lái)，發(fā)揮著(zhù)巨大的破壞性，這是后“盜版頭子”流行音樂(lè )所不能相比擬的。最終他都沒(méi)有參加“金屬樂(lè )絕望工程義演聯(lián)合隊”——對矢志反抗的加隆而言，這才是最高的榮譽(yù)。

　　金屬列紀（八）：處女波沙加

　　　　處女座沙加（Shaka Virgo）是迄今最受推崇和爭議的樂(lè )壇巨星，他正式出版的作品只有一張EP《六道輪回》和單曲《天舞寶輪》，卻打通了迷幻、鄉村、神秘主義、朋克、歌特、爵士……與重金屬、黑死之間的通道，并將東西方音樂(lè )理念銜接起來(lái)，把旋律與節奏控制在高度緊張又彼此均衡的狀態(tài)，完全超越了時(shí)間的局限性。人們幾乎不知怎么將他歸類(lèi)，因哲學(xué)信仰歸為Christ Rock或按出生地（印度）劃為Indian Rock都不妥，因此索性稱(chēng)為“處女波”（Virgo Wave）。

　　　　沙加自小在印度接受正統而嚴格的“饑餓洗澡破碗打擊樂(lè )”訓練課程，這使他對死亡有別于“維京”曲風(fēng)的深刻認識，也奠定了神秘體驗的基調。但隨后同大多數人一樣他必須為自己的理想職業(yè)選擇進(jìn)行不妥協(xié)的抗爭和跳槽。

　　　　由于無(wú)力支付佛學(xué)院學(xué)費，沙加被迫投入求職大軍，期望能同時(shí)養活自己和音樂(lè )。根據已有的健身知識和高深的哲學(xué)修養他設計了式樣古樸的“佛手牌”跑步機，但只賣(mài)出兩臺（一輝一臺，撒加修羅加妙合用一臺，據說(shuō)加隆就是以此獲得靈感創(chuàng )建了“跑步機”樂(lè )隊），就因涉嫌歧視非佛教徒而被迫停業(yè)。流動(dòng)資金給予他進(jìn)行短暫的創(chuàng )作機會(huì )，《處女血?！氛Q生了，沒(méi)有使用任何合成效果，沙加只用吉他彈奏出了海洋天空無(wú)限空靈的迷幻色彩，卻因為文化審查機構見(jiàn)字望義定為“意淫歌曲”禁止發(fā)行，但仍在地下樂(lè )迷間廣為傳播，尤其在東方，從和尚到處女流血的經(jīng)歷幾乎成了性解放的大旗。

　　　　在享樂(lè )主義盛行的當時(shí)，朋克樂(lè )已經(jīng)成為徒有其表的玩具，以“讓一部分朋克先流行起來(lái)”為口號而組成的商業(yè)樂(lè )隊“招安SB”（“不死SB”前身）在日本“城戶(hù)”公司的大力宣傳下準備擠垮“圣域”樂(lè )壇；而沙加還是個(gè)朝不保夕的蹭飯樂(lè )手，勉強靠獨立品牌“處女宮”的資助繼續進(jìn)行創(chuàng )作，同時(shí)還在“天舞”牌輪胎店做日班。主流唱片電視廣播雜志評論界都被穿著(zhù)光鮮矯揉造作的財團樂(lè )隊所占領(lǐng)，而那么多才華橫溢的音樂(lè )人卻在輪胎瓶子螃蟹蝎子白羊山羊之類(lèi)傍邊苦苦掙扎，不在沉默中爆發(fā)（比如穆先生）就在沉默中閉眼，沙加選擇了陶淵明式的歸耕生活，評論界從未注意過(guò)這個(gè)年輕的農夫，殊不知，鄉村搖滾的頂峰即將到來(lái)。期間他與速度金屬派的艾歐利亞因對迷幻搖滾的意見(jiàn)不同而發(fā)生摩擦——引起了“圣域”公司新任財務(wù)總管撒加的注意，并大膽地將他簽到“教皇廳”旗下；因此當“招安SB”攜帶用金錢(qián)和技術(shù)堆砌而成的MTV卷土而來(lái)時(shí)，一曲將工業(yè)噪音與鄉村搖滾巧妙結合的《天舞寶輪》輕松的把他們打下了榜。這首歌隨著(zhù)黃金時(shí)間檔的輪胎廣告播出而迅速走紅，這也使沙加找到了自己的曲風(fēng)道路：即以冷靜的態(tài)度審視解剖無(wú)常世界。

　　　　接下來(lái)，時(shí)間開(kāi)始加速。沙加的宗教情節使他的音樂(lè )在諸多泡泡糖歌曲中脫穎而出，撒加制作了他在“處女宮”下的第一張充滿(mǎn)歌特色彩的EP《六道輪回》，“無(wú)絕對論”注定了其音樂(lè )要比同期叛逆的GRUNGE或強硬的HEAVY METAL都具更廣泛的接受性。也有人稱(chēng)之為“后GRUNGE”，他不否定商業(yè)體制權威也不反抗，更多的是因勢利導鉆空子以尋求心靈的最大限度自由。

　　　　每次發(fā)行唱片沙加都延續著(zhù)不動(dòng)聲色的華麗風(fēng)格，這使他的每張唱片都保持著(zhù)一個(gè)很高的水平，但當時(shí)他仍被視作Alternative投機分子——因為在人們已經(jīng)厭倦舞臺暴力的時(shí)代他的現場(chǎng)表演太具特色了：閉著(zhù)眼睛從不與觀(guān)眾交流腳步也不移動(dòng)（因此也曾被歸為“后自賞派/post shoe-toeing”），音樂(lè )越來(lái)越暴躁粗糙煽動(dòng)觀(guān)眾一起哭嚎，到壓軸曲《天舞寶輪》時(shí)偶爾會(huì )一手揮舞著(zhù)念珠一手拋灑輪胎，逐個(gè)砸毀音響器材，曲罷全場(chǎng)寂靜無(wú)聲，歌手樂(lè )手工作人員觀(guān)眾全體打坐念經(jīng)：“阿賴(lài)耶識呀阿賴(lài)耶識，就是阿賴(lài)耶識來(lái)就是阿賴(lài)耶識！”因此一度受到反邪教組織的嚴密監視和調查，他的歌曲的確含有嚴重的自殺教唆傾向但又鼓勵人們植樹(shù)造林，喪事從簡(jiǎn)實(shí)行樹(shù)葬，世界土地管理協(xié)會(huì )與綠色和平組織以及民間治喪團體都致信表?yè)P，不過(guò)他的歌曲在很多穆斯林非穆斯林國家都遭禁播這倒是事實(shí)。

　　　　在“光天化日十二宮”音樂(lè )節上撒加等人以死亡來(lái)登上搖滾生涯頂峰的舉動(dòng)給了沙加很大震動(dòng)，他開(kāi)始避開(kāi)一切商業(yè)活動(dòng)，進(jìn)行無(wú)償演出，這與“圣域”已經(jīng)舉步維艱的財政政策相逆，因此引起了高層領(lǐng)導的不滿(mǎn)，致使巡演法則也無(wú)法實(shí)行。人們認為不敢正視成功的沙加在回避擔當新時(shí)期音樂(lè )的領(lǐng)頭軍角色。在1991年沒(méi)有任何商業(yè)宣傳的前提下沙加的第二張專(zhuān)輯《巨蟹宮跑步機》出版了，立即登上銷(xiāo)售量排行榜，證明了他非凡的實(shí)力。這張以紀念早年科研生涯與向“影子戰術(shù)”致敬的唱片以迷幻為基調，加入了大量金屬成分，不激越卻氣質(zhì)高昂，是“冷”態(tài)的以往作品總結。接下來(lái)陸海冥三界都見(jiàn)到了一個(gè)前所未見(jiàn)的終極英雄形象——“重返十二宮搖滾之夜”與“影子戰術(shù)”的合作使彼此達到了金屬樂(lè )的頂峰（見(jiàn)《列紀四》）。忠實(shí)樂(lè )迷們發(fā)現一向溫文爾雅的沙加也施展了驚人熱情的舞臺暴力魅力：他一邊吶喊著(zhù)《天舞寶輪》一邊讓撒加修羅加妙拿刀砍拿冰凍自己，后來(lái)結集發(fā)行了現場(chǎng)版的《瑜珈處女》。

　　　　作為“嘆息墻”音樂(lè )節的暖場(chǎng)嘉賓，沙加同“盜版頭子”哈迪斯、雅典娜合作，但演出期間雅典娜涉嫌對他作出性騷擾舉動(dòng)而遭受哈迪斯與廣大歌迷群眾的痛毆，致使演出一度陷入癱瘓。

　　　　沙加杰出的音樂(lè )才能雖然有時(shí)過(guò)度地局限于神秘教派中，但他“后GRUNGE”思想卻極大地影響了后來(lái)的音樂(lè )人?！惰ょ焯幣放c《處女滅絕倒計時(shí)》一樣，已成為商業(yè)性和藝術(shù)性完美結合的典范。

　　金屬列紀（九）：青銅組合“不死SB”

　　　　倒下的偶像分外值得厭惡。作為第一支未成年人搖滾樂(lè )隊，“不死SB”的首度露面是以“孤兒”之名出現在“受虐總動(dòng)員”系列節目上，這五位由日本城戶(hù)集團通過(guò)“銀河卡拉OK擂臺賽”招募的青春偶像分別為：

　　主唱： 星矢

　　主音吉他：一輝

　　節奏吉他：冰河

　　貝司： 紫龍

　　鼓： 瞬

　　　　雖然此后更名為“招安SB”“不死SB”原始陣容一直延續了下來(lái)并決定了五人受商業(yè)驅使而演化成恐怖主義反抗論的命運。

　　　　在早期城戶(hù)集團還較寬松的控制下，“孤兒”樂(lè )隊天真地利用自主性寫(xiě)了幾首孩子氣但頗具潛質(zhì)的朋克小曲，收錄在1986年的首張專(zhuān)輯《去死吧！小宇宙！啊——》中，包括《天馬流星》、《鳳翼天祥》、《鉆石星辰》、《廬山升龍》、《星云鎖鏈》等，朗朗上口，在14歲上下少兒間廣為傳播。事實(shí)證明，這也是他們最具特色和個(gè)性的作品，其后的商業(yè)成功幾乎都只是重復最初的思路。樂(lè )隊俊美中性的外形不但贏(yíng)得大量少男少女崇拜者，更吸引了低級趣味者與同性戀者、虐待狂等的注意。在新生代的沖擊下，“不死SB”于1991年解散，他們的音樂(lè )實(shí)際意義不大，卻是自“盜版頭子”以來(lái)唱片銷(xiāo)量最高的少兒樂(lè )隊，這支制造了東方青春流行音樂(lè )熱潮現象的樂(lè )隊理應被載入搖滾史冊。

　　　　與其他以音樂(lè )錄影帶為賣(mài)點(diǎn)的青春偶像組合不同，“孤兒”是支嚴格遵循巡演法則的樂(lè )隊。城戶(hù)集團找來(lái)大批知名的金屬樂(lè )手與其同臺演出，但不管如何努力塑造一個(gè)新時(shí)代搖滾之星的形象，觀(guān)眾總在暖場(chǎng)嘉賓演唱結束提前離開(kāi)——緣于“孤兒”極不穩定的演出狀態(tài)：他們偶爾能爆發(fā)出極具沖擊力的樂(lè )章，然后又胡攪蠻纏幾乎不成曲調。主唱星矢的嗓音未能像Apl Rose（螃蟹玫瑰主唱，見(jiàn)《列紀三》）那樣化局限為特色，卻擁有讓人詫異的堅強意志，能坦然接受臺上下隊友與觀(guān)眾擲來(lái)的無(wú)禮噓聲、罐頭瓶、汗衫、衛生巾等等物品，還必須在終曲邊同時(shí)彈奏早已離場(chǎng)的四位隊友的樂(lè )器邊演唱，最后背著(zhù)所有家伙退場(chǎng)。在大多數人看來(lái)，他們至多只能出一張專(zhuān)輯，毫無(wú)前途可言；但經(jīng)過(guò)一年的演出實(shí)踐，“孤兒”不斷樹(shù)立信心，終于有了成功跡象，從“光天化日十二宮”音樂(lè )節更名為“招安SB”后又改為“不死SB”起，音樂(lè )媒體便聲稱(chēng)：他們將會(huì )是“下一件大事”。

　　　　“不死SB”成功史婦孺皆知，可以說(shuō)87.93%的樂(lè )迷都是聽(tīng)著(zhù)他們的歌聲長(cháng)大的，雖然其中一半矢口否認，正驗證了“倒下的偶像分外值得厭惡”的老話(huà)。

　　　　從“光天化日十二宮”音樂(lè )節開(kāi)始，他們在經(jīng)紀人兼BOSS雅典娜的聯(lián)系下從“海洋支柱”到“哈迪斯城”，從“嘆息墻”到“極樂(lè )世界”音樂(lè )節一站站地疲于奔命，沒(méi)有時(shí)間思考，沒(méi)有時(shí)間調整。他們不但感受到搖滾樂(lè )變革的壓力，更對一直在演唱的流行曲感到厭倦，年少時(shí)的經(jīng)歷在巡演重負下演變成嚴重的精神隱患：星矢尤令人堪憂(yōu)的受虐癖、紫龍的暴露癖、冰河的戀母情結、瞬的易性癖…以及一輝日期膨脹的自我。在巡演期間各自還參加大量的伴奏伴唱（與前述《列紀》中所有樂(lè )隊都有合作）工作，然而他們自己所涉及的題材都避開(kāi)了現實(shí)生活，一種審慎而讓人震驚的說(shuō)法是：“不死SB”每天的生活就是與世隔絕、暴力，大部分都可以看作是一些最邪惡和墮落的東西。然后城戶(hù)集團（或說(shuō)雅典娜或說(shuō)商業(yè)體制也好）仍要求他們保持一種熱血感性可人白癡的偶像形象。他們選擇了一種地下戰爭狀態(tài)的復仇行為——恐怖主義反抗論：“讓虐待來(lái)的更猛烈些吧?。?！”既然要忍氣吞聲地把所謂清新可人的一面展示，既然要把欺詐與虛偽當作外衣，那就把這種自我欺騙與意志強奸赤裸裸地表現出來(lái)！

　　　　所以舞臺的全部?jì)热莩蔀榱烁鞣N形式的虐待與受虐展示，裸體、斗毆、挖眼、拋擲污血與咒罵、充滿(mǎn)性暗示的鏈條捆綁、折斷骨頭（不僅僅自己的，還有觀(guān)眾和同臺演出者的）。如此強烈的暴力舉動(dòng)是為達到一種喪失（知覺(jué)）六感的境界?！安凰繱B”任何一次演出在觀(guān)眾中產(chǎn)生的余波就是一種毀滅感，最后以“為了愛(ài)與正義，為了雅典娜”的嘶叫退場(chǎng)成為了最具諷刺意義的保留項目?！叭O樂(lè )世界找B/我敲碎你的腦袋，F*** you/你這個(gè)來(lái)自?shī)W林匹司的SB試圖殺死我/但是你沒(méi)能得逞/我記得你的下體/在日本東京的B/你們走的都是奧斯維辛的路/企圖用叉用刀捅我，沒(méi)門(mén)…強奸我/強奸我/強奸我/我是是是是不——死——S——B——”

　　　　連史昂這個(gè)創(chuàng )始人也沒(méi)能想到舞臺暴力可以走到如此之遠：“不死SB”不能接受用一些小道具和假血出門(mén)，等演出結束后回到豪華別墅，照舊享受香車(chē)美女和舒適安全的生活；也不能容忍用廉價(jià)的英雄主義來(lái)證明抗爭和抗爭必勝的幻影，他們要的就是原封不動(dòng)地重現被踐踏的人格：所有人都是施虐者與被虐者，而且還不停地為自己與他人行為頑冥地自圓其說(shuō)！

　　　　不出他們所料，涌入現場(chǎng)的一大部分觀(guān)眾就是把他們當怪胎而來(lái)獵奇的，人們對于不斷重復的暴力逐漸麻木既而認定他們將永遠“不死”下去。但“不死SB”已經(jīng)達到顛峰——抵達顛峰已無(wú)路可走——是結束的時(shí)候了：主唱星矢在“極樂(lè )世界”音樂(lè )節上跳到了哈迪斯的劍上，成為第一個(gè)在舞臺上喪生的亡命徒，這又是對“不死SB”延續以來(lái)的“不死”概念絕好而終結的否定。

　　　　這支已攻近抗爭最底線(xiàn)而又難以令人理解的樂(lè )隊在榨干后迅速地被人遺忘了。

　　金屬列紀（十）：向“盜版頭子”致敬！

　　　　重復就是力量??！來(lái)自?shī)W林匹司與日本的暴力四人組（雅典娜、波塞東、哈迪斯與車(chē)田正美）綜合了Hip-hop、Punk與歌舞伎衍生出了攻擊性的說(shuō)唱金屬（Rap Metal），將說(shuō)唱搖滾與說(shuō)不清是老年人還是少年兒童的隨地吐血與反抗憤怒一起發(fā)揚光大。正因為有“盜版頭子”才會(huì )有以上《列紀》中各樂(lè )隊暢通無(wú)阻的流行，雖然最終都殊途同歸地把音樂(lè )變成體力活。

　　　　現代“盜版頭子”樂(lè )隊是由日本人車(chē)田正美于1986年在“各國神話(huà)燉沙鍋”運動(dòng)中發(fā)起的，與斯迪芬森.金的“無(wú)用退稿”齊名，是支典型的飛行錄音樂(lè )隊。他們幾乎沒(méi)有同臺演出過(guò)，卻賣(mài)出了大量單曲、EP、LP、精選集、盒裝集……而且全部只用《盜版頭子》一個(gè)題名。因此也有人猜測他們只是個(gè)虛擬樂(lè )隊，雇傭了大批捉刀手。其實(shí)他們更大的成就在于創(chuàng )建了Cosoms自由下載網(wǎng)絡(luò )，完善了正版盜版兩不誤的發(fā)行系統，并從正面施壓導致?lián)u滾史上最副盛名的諸多樂(lè )隊的成功（見(jiàn)前各《列紀》）。直至今日雖然他們的樂(lè )曲大多佚失,但一提到"盜版頭子"之名,人們馬上會(huì )條件反射出那獨特的思想內涵并提升到喉嚨口,因人而異地喊出一句"天馬流星拳"或者"廬山升龍霸"blah blah blah。

　　　　曾是拳擊經(jīng)理人的車(chē)田正美確立了非常明晰的樂(lè )隊理念：那就是“混沌”：希臘神話(huà)、釋儒道、法西斯反法西斯、暴力反暴力、自由戀愛(ài)買(mǎi)辦婚姻、壟斷反壟斷、受虐狂自戀狂暴露狂戀母戀弟戀姐戀兄兼愛(ài)無(wú)父、血統論人定論宿命論、宗教邪教、科學(xué)偽科學(xué)……牛仔褲和喇嘛廟全部嫁接起來(lái)；另三位則瘋狂地追求秩序，分門(mén)別類(lèi)，大搞偶像崇拜。這支惡俗種種之集大成者耀武揚威的每張專(zhuān)輯莫不以一種驚人的姿態(tài)宣告：瞧一瞧聽(tīng)一聽(tīng)吧！這就是渾身惡臭的搖滾，被喪心病狂者吹捧的救世主——“愛(ài)與正義”，哈哈！“殺戮與凈化”，嘿嘿！

　　　　他們在舞臺上的表現達到了與“不死SB”異曲同工的境地：雅典娜以歌劇女神的裝束不斷重復連自己也不相信的論調，整場(chǎng)都是被綁著(zhù)或腌著(zhù)，波塞東與哈迪斯兼為樂(lè )手和伴唱，三人輪流高速RAP，波塞東朝雅典娜噴高壓水龍頭，向哈迪斯擲黃金，雅典娜朝波塞東砸罐子，朝哈迪斯捅棍子，哈迪斯咬得她鮮血淋漓……間或加入串場(chǎng)嘉賓的怒吼——“為了雅典娜！”“去死吧！”“不可能？！”“老宇宙——”……重復就是力量??！采樣器的大量使用與高度扭曲的人聲中，三位成員相互謾罵攻擊然后擴展到各自旗下樂(lè )手的聯(lián)合群架，最終以摧毀現場(chǎng)為收場(chǎng)。他們的所有創(chuàng )作都是純粹的表演，就像通過(guò)Ziggy Stardust能認識到一個(gè)更真實(shí)的大衛.鮑伊一樣，人們看到“盜版頭子”幾近自?shī)首詷?lè )的胡搞后禁不住要問(wèn)：為什么要這樣？他們意欲何在？

　　　　如果說(shuō)“不死SB”代表的是“我為魚(yú)肉”者的悲憤控訴的話(huà)，“盜版頭子”則竭力展現了“朕即刀俎”的相對面。他們必須把權威濫用到極限，才能震醒麻木的聽(tīng)眾，讓他們驚覺(jué)生存之荒謬性，煽動(dòng)他們起來(lái)反抗、破壞和再建，再破壞、再建……

　　　　他們曾經(jīng)創(chuàng )造了“雅典入侵熱潮”（Athena Invasion Wave），一時(shí)間將重金屬從低潮中帶回舞臺，將金屬樂(lè )和說(shuō)唱這豐盛的攻擊力和爆破力完美結合起來(lái)，在節奏感和旋律性上取得新的平衡，暴力美學(xué)再上臺階。沒(méi)有一支搖滾樂(lè )隊能橫亙243年之久依然讓人津津樂(lè )道，被神化的“盜版頭子”不僅衍生出大量音樂(lè )評論家、搖滾社會(huì )學(xué)家，也讓無(wú)數人做起了DIY的美夢(mèng)，還大大加速了各種地下水下音樂(lè )的傳播。

　　　　然而對于娛樂(lè )大眾而言，大家只對他們不僅盜別人也盜自己的商業(yè)運作感興趣，享受的只是物廉價(jià)美的淘碟渠道。同“不死SB”一樣，他們也曾如此地接近抗爭對象的最后防線(xiàn)，卻早早地被人所誤解和遺忘。在1991年樂(lè )隊由于現場(chǎng)演出造成“不死SB”主唱星矢的當場(chǎng)死亡后不得不正式解散，車(chē)田正美以一段充滿(mǎn)矛盾和情感的文字為此畫(huà)上了句號（附后）。

　　　　這是個(gè)非常冷的冬季的早晨，完成了最后一次巡演，我去沙羅雙樹(shù)園散步，無(wú)意間回頭望嘆息墻，聽(tīng)見(jiàn)了吉他回授留下的余音。

　　　　吉他已經(jīng)砸毀，但這聲尖叫仍清楚的回蕩在碧空蒼海間。

　　　　我終于從自己發(fā)起5年的“金屬樂(lè )絕望工程聯(lián)合隊”大型義演中解放了出來(lái)。

　　　　所以終于能安詳的回望地獄了。

　　　　那把一直用來(lái)巡演的吉他，現在已經(jīng)很舊；躺在地板上，蒙著(zhù)灰塵。

　　似乎是讓這把吉他打砸過(guò)度，現在已無(wú)法再奏。

　　　　然而，我用這把吉他帶出來(lái)的“盜版頭子”永遠也不會(huì )消失。

　　　　就算有一天人們全忘記了，她也永存我心，就像那聲尖戾的吉他失真。

　　——春季伊始