蘇菲·斯莫霍恩，用100天來(lái)完成100張絲網(wǎng)版畫(huà)
文 Article / 張霓 Ni Zhang
圖 Pictures / 蘇菲·斯莫霍恩 Sophie Smallhorn
用 100 天來(lái)完成 100 張絲網(wǎng)版畫(huà)，并非一件容易的 工作，因為那 意味 著(zhù)每 一 天 都 需 要 新 的靈感和極大的耐心來(lái)創(chuàng )做。在本年9月份的倫敦設想節中，英國色彩藝術(shù)家蘇菲·斯莫霍恩（SophieSmallhorn）將本身100天的創(chuàng )做會(huì )聚成了展覽“100張印刷品”（100 Prints），成為了整個(gè)設想節中“列隊式”熱點(diǎn)展覽。
蘇菲暗示，“100張印刷品”的創(chuàng )做初志，是希望能夠在不受限造的情況下，自在地玩轉創(chuàng )意。并且，那項方案與別人委托做品差別的是，做品的期望和要求都能隨她定義。好比，任何呈現錯誤的做品城市被承受和保留下來(lái)，并試圖在過(guò)后停止改進(jìn)或挽救。如許一來(lái)，人們不只可看見(jiàn)她對顏色、體積和比例之間關(guān)系的摸索，也能窺見(jiàn)她在面臨錯誤時(shí)，若何以嘗試性的思維和構圖的新可能尋找到處理計劃，從而切磋創(chuàng )意的可延續話(huà)題。
別的，她也需要對100張印刷品的節拍感有所思慮?！肮倘幻糠娈?huà)都是一次性的而且獨立存在，但每一次的展覽就是一個(gè)時(shí)機，能夠將那些版畫(huà)視為一個(gè)完好的故事?！币蚨?，那100張印刷品在展陳時(shí)并不是隨意地展現，相反，它們皆根據造做挨次擺列。每幅版畫(huà)都是之前做品的延續，并為下一件做品供給信息 ?！氨M 管每件做品的造做時(shí)間存在差別，但無(wú)論是尺寸仍是價(jià)格，各個(gè)做品都一樣平等與重要?！碧K菲說(shuō)道。
蘇菲的“100張印刷做品”項目
在本次創(chuàng )做中，她測驗考試了許多新的外形，但亦同時(shí)讓一些熟悉的外形被頻頻利用。至于顏色的選擇方面，她則笑說(shuō)，那絕對是一場(chǎng)拉鋸戰?！耙驗槊恳粋€(gè)創(chuàng )做者老是有一個(gè)溫馨區，所以我需要一再提醒本身，并強迫本身要遠離它，以引入可能更具挑戰性和‘為難’的顏色?！薄白銎返某尚?，需要在熟悉的顏色和棘手的顏色之間獲得平衡。如許一來(lái)，一張印刷品的整體視覺(jué)，就有可能承載差別的顏色意義并突破那些顏色之間的平衡?！彼忉尩?。
有趣的是，關(guān)于那些“簡(jiǎn)單”和“棘手”色彩的選擇，她 卻表 示仍 有其“限造”：蘇 菲所 使 用的色彩都取決于實(shí)體顏料，而非來(lái)自于計算機生成的四分色（CMYK）或三原色（RGB）形式的數據。她發(fā)現，本身很難通過(guò)CAD（計算機輔助設想）來(lái)選定顏色，因為那樣就會(huì )與顏色脫節。蘇菲稱(chēng)：“我只懂得混合顏 料，曲 到它們成為我所需要的?！?/p>
蘇菲的公共安裝項目
如許的設想手法，可歸罪于她就讀于布萊頓（Brighton）大學(xué)選修的“混合”科系 — —木材、金屬、塑料和陶瓷。如許的學(xué)科組合現在雖已不存在，但卻在 其時(shí)讓她有效接觸到普遍的創(chuàng )意范疇，并測驗考試對一切停止嘗試 — —色彩亦然。她解釋?zhuān)骸皩ξ襾?lái)說(shuō)，色彩有著(zhù)無(wú)限的可能性，我從不厭倦它的潛力。我的做 品其實(shí)只是一種‘捕 捉’顏色的東西，而其重點(diǎn)，仍是希望創(chuàng )建一個(gè)系統來(lái)講述一 個(gè)色彩故事?！彼?，她的藝術(shù)事業(yè)邦畿也就能從早期的木匠“斜杠”到公共安裝藝術(shù)、家飾設想，并演釀成今日的絲網(wǎng)版畫(huà)。
蘇菲的公共安裝項目
其實(shí)若是按挨次旁觀(guān)“100張印刷品”，也不由會(huì )給人一種“賽馬燈”的意境。即便那些版畫(huà)再“扁平”，其視覺(jué)性亦會(huì )讓人聯(lián)想到唐納德·賈德（Donald Judd）的雕 塑做品；或憑仗其強烈的色彩混合，讓那些做品與1915年興起的馬列維奇（Malevich）和其至上主義（Suprematism）的畫(huà)做有些類(lèi)似。當然，不能不提到的是，那《100張印刷品》的前提原來(lái)就基于蘇菲的“立方體”雕塑做品。
像蘇菲近期被收錄在英國的年度皇家藝術(shù)學(xué)院夏日展（Royal Academy Summer Exhibition）的《Square *》和《Square 4》做品，就因為都依附著(zhù)墻面（而非立于一般的平臺上）的展陳體例，模糊了獨立型雕塑與二維繪畫(huà)之間的鴻溝。那兩件以鋁、聚氨酯板和丙烯酸造成，并籠蓋著(zhù)充滿(mǎn)飽和色彩的雕塑做品，其實(shí)也如印刷品 那樣，在白色（或白墻）做為布景 時(shí)，能更大限度地闡揚顏色之間 的微妙關(guān)系，讓差別的色彩與幾何感的組件在并列和堆疊時(shí)，促使色彩之間的吸收，進(jìn)而展示出一種內在的 *D素質(zhì)。
蘇菲的“Square”系列
最末讓人感應獵奇的是，那100幅做品在展覽完畢后 會(huì )釀成什么樣子？鄙諺說(shuō)：“全國沒(méi)有不散的宴席”，所以“100張印刷品”那一場(chǎng)色彩和形式的盛宴也 將跟著(zhù)展后的銷(xiāo)售而“閉幕”。固然 那 些 做品 將走向世界各地，但讓 蘇 菲 感 到 快樂(lè )和 欣 慰 的是，經(jīng)常會(huì )有購置過(guò)的人回來(lái)選購新的版 畫(huà)，好為他們家 中印刷品添加新的“成員”。因而《100張印刷品》也顯然在無(wú)形中締造出忠實(shí)的粉絲團?！觯ň幾耄壕旁拢?/p>
