看電視 |《中國奇譚》中式志怪的“ 多維度進(jìn)擊”
? 滑動(dòng)卷軸解鎖中式志怪傳奇 ?
《小魔鬼的炎天》以名著(zhù)《西游記》為內核取材，出人意表的是，它其實(shí)不再以唐僧師徒四報酬主視角，也不將九九八十一難歷險途中有名有姓的大魔鬼做為配角，而是以“社畜小豬妖”為切入點(diǎn)，那是一個(gè)發(fā)作在浪浪山的魔鬼職場(chǎng)故事，頗有黑色詼諧的喜劇意味。
“表示有功的能夠喝到一勺唐僧肉湯”，仿佛一副上司給員工畫(huà)大餅的姿勢。小妖們一絲不茍地聽(tīng)令造做攻擊箭，配角小豬妖卻斗膽立異，在箭尾加上一只羽毛，使其飛得更遠，不意因表示過(guò)于凸起，遭中層指導熊“你在教我干事”的怒斥。那是妖界之常有之事，也是現代人世百態(tài)。
別的還參加了豬妖家庭感情的展現，“大王重視你就好”、“就是不愛(ài)喝水”、 “你一小我在外邊也沒(méi)人賜顧幫襯”等豬媽媽語(yǔ)錄霎時(shí)讓不雅寡聯(lián)想到自家媽媽的共通點(diǎn)，將小妖的小世界放大，似通俗人有情有思。
短片中有關(guān)唐僧師徒四人的故事兩極反轉堪稱(chēng)絕妙，悲劇色彩的結局之后，敘事未完，過(guò)山車(chē)式情節藏有巧思，然后大圣給小豬妖的三根保命毫毛更是短片的點(diǎn)睛之筆。
布景中水墨畫(huà)交融光影的美術(shù)氣概，精良講究，豬、狼、熊、鳥(niǎo)等魔鬼化神 話(huà)為詳細定像，形象生動(dòng)，頗為幽默。而師徒四人在片中從未露臉，但無(wú)妨在《西游記》文化傳染下生長(cháng)起來(lái)的一代不雅寡去想象，以剪影搭配合適的光效，從而使小魔鬼心里對大人物的仰望與崇敬愈加立體。
“那里是鵝山，是你失蹤的處所”，《鵝鵝鵝》收場(chǎng)第一句話(huà)交代了人物布景，第二句話(huà)則 用“失蹤”二字設懸念，全程無(wú)對白，只以字幕形式展開(kāi)與不雅寡的想象互動(dòng)，繼而帶著(zhù)“一寡疑惑”鞭策故工作節，典型的“不說(shuō)似說(shuō)”東體例委婉敘事。
該短片改編自南朝志怪小說(shuō)《陽(yáng)羨墨客》，與傳統故事差別的是，短片在最初一處做了 立異測驗考試，不再使背鵝籠的貨郎從始至末處于傍觀(guān)角度，而是拉其入事，讓最初出場(chǎng)的女子與貨郎產(chǎn)生新的嵌套抉擇?！八竽銕ド酵?，她要釀成一只鵝，住在鵝籠中。你又有鵝了”。
初見(jiàn)此女便染紅兩頰的貨郎面臨此誘惑，卻猶疑未定，再等他想好時(shí)，墨客醒了。瞬息 之間，層層套回，似有得失之選卻又似無(wú)得失。據胡睿導演所說(shuō)，那部短片帶著(zhù)些許嘗試色彩，希望給不雅寡解讀的空間。處處皆有畫(huà)，卻處處展留白意蘊，大道小辯頗有余味。
中式美學(xué)也在此中展露無(wú)遺，《鵝鵝鵝》充滿(mǎn)了水墨和戲曲元素，每一幀都是手繪上色， 中國古代傳統審美與素描式畫(huà)法打下基底，并停止了美學(xué)手藝上的嫁接。貨郎兩黑眼圈在視覺(jué)上尤為凸顯，那也是哥特式美學(xué)的典型代表，豐碩了人物的性非分特別不雅，“郁”貫串貨郎人生，也為其后他在感情選擇上的躊躇多了一層形象理解。幀幀似畫(huà)，卻又頗具中式恐懼氣概，讓不雅寡戲稱(chēng)為成年暗影。
開(kāi)頭便以低飽和度、低反差的色彩襯著(zhù)出蒼莽雪原，寥寂感生發(fā)而出。那部三維造做的動(dòng)畫(huà)短片在設想和造做中其實(shí)不一味逃求1:1 復原實(shí)在感，而是調整了一些動(dòng)畫(huà)幀，更具畫(huà)意感。狼少女林林因孤單與人類(lèi)小孩玩鬧，為了得到認同，不吝冒著(zhù)表露狼族的風(fēng)險，將狼牙展現給人類(lèi)伙伴，果不其然被獵人發(fā)現身份，狼媽媽在劇烈的戰斗中為護女孩而死，醒覺(jué)的女孩墜崖而下……
人類(lèi)與狼族的糾葛，在時(shí)間積累下產(chǎn)生強烈的情感變更，給不雅寡留下大片空白的想象空 間。他們之間更像是太極陰陽(yáng)說(shuō)，孤單的林林詭計和人類(lèi)交伴侶，交融進(jìn)他們，一極試圖躍過(guò)中間界限，騷動(dòng)便不成制止，但末會(huì )各自歸位，那也是短片想表達的身份認同的主題。
《林林》的音樂(lè )配色更為人物添彩，從敦煌莫高窟的拓印譜中尋求合適的音程關(guān)系，延 續此中的基調，突顯中國傳統樂(lè )曲的幽幽之音。在斗毆場(chǎng)景中管弦樂(lè )更是闡揚了很好的功用，襯托力量感。
第五集的《小滿(mǎn)》一經(jīng)播出就讓人面前一亮，以紅色為主的中國傳統手工剪紙手藝運用 于片中。道具參考宋明期間的物件特征，《五牛圖》《斗茶圖》《太液荷風(fēng)圖》《寒江獨釣圖》等古畫(huà)調用得恰如其分，時(shí)代復原感濃重，紅色的漆畫(huà)量感和逆光效果更突顯精神世界的條理內化。
那是一則反映古代兒童心里夢(mèng)想與暗影的故事。兒童小滿(mǎn)不斷將童年暗影視做一只 “大”鯰魚(yú)，噩夢(mèng)頻發(fā)。而歷經(jīng)院里燒毀水井的“探險”之后，小滿(mǎn)夢(mèng)中的鯰魚(yú)卻變得非常友好。媽媽帶小滿(mǎn)上街，目擊了魚(yú)攤上死去的鯰魚(yú)，小滿(mǎn)心里的那塊暗影隨之消解，本來(lái)懼怕之物也會(huì )履歷不幸，此刻他已然長(cháng)大。
在小滿(mǎn)夢(mèng)的表示上，導演用“鏡心式”圓形扇面構圖來(lái)映射夢(mèng)境，夢(mèng)想與暗影交錯，讓小 滿(mǎn)既怕又想接觸，逃不開(kāi)，最初到解開(kāi)，令人深思，余味無(wú)限。畫(huà)面還接納了中國古畫(huà)和壁畫(huà)紋飾常用的45度透視及賞識古畫(huà)長(cháng)卷的橫向視角運動(dòng)。
除了剪紙外，配樂(lè )也讓人沉浸此中， 唐笙、唐箏、尺八、篳篥等樂(lè )器協(xié)調組合成了片中的唐樂(lè )，為《小滿(mǎn)》增色很多。
編纂：李婧
撰文：文佳靜
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圖片來(lái)源：豆瓣片子 / 新浪微博
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